zenrcade
Active member
Geçen yılın sonlarında Bronx'ta güneşli bir sabah, vitray uzmanlarından oluşan yıldızlardan oluşan bir ekip, Woodlawn Mezarlığı'ndaki, geçen yüzyılda yalnızca bir kez açılmış, 1894'ten kalma sulu bir mezara girmeye hazırlanıyordu.
Mozolede Panama doğumlu New Yorklu tüccar ve İspanyol bir generalin oğlu José Maria Muñoz'un kalıntıları bulunuyordu. Bilgili mezar soyguncuları, 1878'den günümüze kadar bağımsız Woodlawn mozolelerine yerleştirilmiş yaklaşık 1.200 vitray pencere üzerinde benzeri görülmemiş bir çalışma yürüten beş enerjik vitray konservatörü ve sanat tarihçisiydi.
Woodlawn, endüstri kaptanları, soyguncu baronlar ve sadece çok zenginler için inşa edilen gösterişli Yaldızlı Çağ tapınakları da dahil olmak üzere, bu tür 1.300 özel aile mozolesiyle süslenmiş 400 dönümlük bir arazi üzerinde yer almaktadır. Bu zenginlik devleri ve eşleri, bu muhteşem yapıların iç mekanlarının arkadaşlar ve aileden daha fazlası tarafından görülmesi amaçlanmasa bile, genellikle son dinlenme yerlerini dekore etmek için çok para harcadılar.
Ekip mozoleye girer girmez içerideki taş duvarlardan çığlıkların yankılandığı duyuldu. Uzmanlar daha önce hiç karşılaşmadıkları çeşitli vitraylar keşfettiler.
Mezarın arka duvarında, nemli odanın çoğunu dolduran taş lahitin arkasında, vitray pencerenin düz düzleminden mücevherlerle süslü mavi camdan bir küre dışarı fırladı ve üçüncü boyuta fırladı.
“Deliriyorum!” Liberty Vitray Koruma Alanı konservatörü Brianne Van Vorst şöyle konuştu: “Bu çok çılgınca!”
Usta sanatçı Louis Comfort Tiffany'nin büyük bir vitray koleksiyonu olan Neustadt'ın genel müdürü ve küratörü Lindsy R. Parrott, “Aman Tanrım! Üç boyutluluğa bakın!” diye haykırdı.
Metropolitan Sanat Müzesi konservatörü Drew Anderson, “Hiçbir yerde böyle bir şey görmedim” dedi.
Met'teki Amerikan dekoratif sanatlar küratörü Alice Cooney Frelinghuysen'in yönetimi altında yürütülen bir yıl süren araştırma, Woodlawn'ın geniş ve çeşitli koleksiyonundaki her vitray pencerenin durum değerlendirmesini, fotoğrafik belgelemesini ve arşiv araştırmasını içeriyor.
Yerel bir şirket, mezarlığın uzun süredir kilitli olan mezar odalarından bazılarına erişim sağlamak amacıyla, aynı üreticinin 19. yüzyılın sonlarında inşa ettiği mozolelerin antika anahtarlarını akıllıca uyarladı.
Bayan Frelinghuysen, “Tamamen 'Indiana Jones' gibi hissettiriyor” dedi. “Bazen içeri girdiğimizde nem, küf ve yaprak hissine kapılıyoruz ve daha önce hiç görmediğiniz inanılmaz bir pencere görüyorsunuz.”
Woodlawn, pencere koleksiyonunun genişliği nedeniyle 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki vitray tekniklerini ve stillerini gösteren sanal bir müzedir. Ancak bu koleksiyon bugüne kadar kapsamlı bir şekilde incelenmemiştir. Bu nedenle araştırma ekibi, uzun zamandır gizli kalmış pek çok sanat eserini orijinal bağlamlarında inceleme ve bunları sanat tarihi, himaye, mimarlık, din ve teknoloji ışığında değerlendirme fırsatını memnuniyetle karşılıyor.
Konunun uzmanı Bayan Frelinghuysen, “Artık çoğu insanın adını hiç duymadığı, bazılarının ise hiç duymadığı farklı üreticilere atfedebileceğimiz pencereleri keşfederek Amerika'daki vitray üreticilerinin çeşitliliğini daha iyi anlamaya çalışıyoruz” dedi. Tiffany bardağı.
19. yüzyılın son çeyreğinden önce vitray pencereler geleneksel olarak beyaz ve renkli cam yüzeyinin boyanması ve lekelenmesiyle yapılıyordu. Diskin arkasına gümüş nitrat uygulanıp fırınlanması, soluk sarıdan koyu turuncuya kadar değişen tonlar üretti.
Ancak Altın Çağ'dan itibaren Tiffany ve John La Farge, Bayan Parrott'a göre “iç parlaklık ve süt rengi yarı saydamlık” ile karakterize edilen bir malzeme olan opalin camı yenilikçi bir şekilde kullanarak Amerikan vitray pencereleri dünyasında devrim yarattılar. ışığı yakalıyor ve rengi geliştiriyor.”
Tiffany, geniş bir renk yelpazesinde camı piyasaya sürdü ve bunu, ressamlık etkisi nedeniyle hayranlık uyandıran, karmaşık ayrıntılara sahip resimsel kompozisyonlar yaratmak için farklı doku ve opaklığa sahip camla birlikte kullandı. Bir figürün yüzü ve elleri gibi özenle seçilmiş ayrıntılar için rengin kendisi genellikle minimumda tutuldu.
Woodlawn'da La Farge'a ait en az iki pencere ve Tiffany'ye ait 60'tan fazla pencere bulunuyor ve neredeyse yarısı tamamlanmış olan araştırma, harika güzelliğe ve özgünlüğe sahip imzasız Tiffany eserlerinin yeni bir şekilde tanımlanmasıyla sonuçlandı.
Projeyi denetleyen Woodlawn'ın tarihi hizmetler müdürü Susan Olsen, yakın zamanda incelenen iki pencere durumunda, “cesetler getirildiğinden ve son aile üyelerinin ziyarete gelmesinden bu yana bu Tiffany'leri hiç kimse görmemişti” dedi.
Anket aynı zamanda Amerikan vitray endüstrisinin karanlık köşelerine de ışık tutuyor.
“Genel halk Tiffany'yi seviyor ve La Farge'ı kutluyor, ancak üstün işler üreten, harika tasarımcıları, zanaatkarları ve zanaatkarları çalıştıran ve bu yeni Amerikan yanardöner cam malzemesini yenilikçi, heyecan verici şekillerde kullanarak cesur riskler alan pek çok başka stüdyo da vardı” Neustadt'ın küratörü Bayan Parrott, “Onları bir bakıma kullandık” dedi. “Fakat stüdyolar küçüktü ve belki de orada çok uzun süre kalmamıştı, bu yüzden şimdiye kadar tarihin kayıtlarında kaybolmuşlardı.”
Ekibin çalışmalarını tespit edip araştırdığı isimsiz sanatçılar arasında, 15 yıl boyunca Tiffany için çalışan tasarımcı Edward Sperry de vardı. Bay Sperry, Kilise Camı ve Dekorasyon Şirketi adında başka bir stüdyonun kurulmasına yardımcı oldu, Gorham İmalat Şirketi'nin dini bölümünü yönetti ve sonunda kendi vitray stüdyosunu kurdu.
Bay Sperry tarafından imzalanan, Woodlawn'daki William Rhinelander Mozolesi'nin 1907 tarihli penceresi, bir haç önünde diz çökmüş bir meleği gösteriyor. Ankette araştırma görevlisi olan Sophia Kamps, bu ve diğer pencerelerin “karakterlerinin yüzlerinin ayırt edici bir tasviriyle, Sperry'nin eğitimli bir ressam olarak becerilerini vurgulayan güzel bir şekilde tasarlanmış ve inşa edilmiş” olduğunu söyledi.
Walter Janes Studio, Woodlawn'da kaliteli pencereler üreten daha az bilinen bir cam üreticisiydi. Çalışmalar imzasız olmasına rağmen ekip, bir Ohio ticaret dergisi ve New York Mimarlık Birliği yıllığındaki referansları kullanarak Janes'i mozoledeki iki pencerenin yaratıcısı olarak tanımlayabildi; bunlardan biri Victory'yi kanatlı, kılıç kullanan bir melek olarak tasvir ediyordu. .
Ancak soruşturma, Muñoz Mozolesi'ndeki yaratıcısı bilinmeyen çıkıntılı küre gibi birçok çözülmemiş gizemi ortaya çıkardı. Bu tür konuları araştırmak zor olabilir çünkü Woodlawn arşivleri her mozoleyi inşa eden şirketin adını listeliyor, ancak vitray üreticisinin taşeronunu listelemiyor.
Araştırma projesindeki konservatörler için öncelik, Woodlawn'ın eski ve sıklıkla hasar gören pencerelerinin durumunu değerlendirmek ve hangi pencerelerin en çok bakıma ihtiyaç duyduğunu belirlemek için önceliklendirme yapmaktır.
Sanat tarihçileri, Woodlawn'ın 1915'ten bu yana ilk kez geçen yıl erişim sağladığı 1899 JG Payntar mozolesinin sütunlu bronz kapılarını açtıktan sonra, pencerenin imzasız bir Tiffany Work'e ait olduğu sonucuna vardılar.
Zengin renkleri, ton ve dokularındaki ince farklılıklarla öne çıkan pencere, bir dağın arkasından batan ateşli güneş gibi aşağıya bakan bir meleği tasvir ediyordu. Bayan Frelinghuysen ve Bayan Parrott, pencerenin Tiffany'nin en iyi iki tasarımcısının bir işbirliği olabileceğini öne sürdüler: güzel dini figürleriyle tanınan bir İngiliz olan Frederick Wilson ve bir bitki örtüsü ve manzara harikası olan Agnes F. Northrop.
Bayan Frelinghuysen, meleğin ayaklarındaki suyu simüle etmek için dalgalı mavi ve yeşil camın nasıl seçildiğine dikkat çekerek, “Muhteşem” dedi.
Bayan Frelinghuysen ve Bayan Parrott gibi ankete uzmanlığını katan Bay Anderson, “Fakat yüzü düzeltene kadar bu asla doğru olmayacak” dedi. (Diğer ekip üyelerine Woodlawn tarafından tazminat ödenir.)
Aslında meleğin boyalı özellikleri neredeyse tamamen kaybolmuştu; Anderson'a göre bu kayıp, pencere camına saldıran nem ve boyadaki cam tozundan kaynaklanmış olabilir.
O ve Bayan Van Vorst, bu projenin kendi alanlarındaki diğer kişileri vitraylara muhafazakar bir şekilde yaklaşmaya teşvik edeceğini umduklarını vurguladılar: solmuş yüzü yeni bir cam parçası üzerine boyanmış yenisiyle değiştirmek ve orijinali atmak yerine, Bay Anderson, ekibin restoratörlerinin yüzün orijinal hayalet görüntüsünü koruyacağını ve yüz özelliklerini ayrı bir cam plaka üzerine boyayıp solmuş yüzün arkasına yerleştirmek gibi “geri dönüşümlü bir şekilde rengi yeniden uygulayacağını” söyledi.
Bayan Olsen, “Bu pencerelerin çoğu hiçbir zaman korunmadı, onlara dokunulmadı” dedi. “Tüm mezarlıkların öncelikle bir konservatörle iletişime geçmenin önemini anlaması önemlidir.”
Araştırma ilerledikçe Bayan Olsen, mozole sahiplerinin torunlarıyla temasa geçiyor ve onlardan ya anıt pencerelerinin korunmasını mali olarak destekleyerek ya da Woodlawn'a korumaya devam etmesi için izin vererek “aile mülklerinin mülkiyetini almalarını” istiyor. Bir gün mezarlık arazisinde vitray pencerelerin korunması için bir stüdyo açmayı umuyor.
Yaldızlı Çağ mezarlarının arkasındaki hikaye genellikle büyüleyici bir sanat, mimari ve himaye ağıdır.
Bayan Olsen'in etkili bir müşteriden önemli bir son sözleşme aldığını ve “İşte buradasın, Stanford White ile akşam yemeği yiyorsun ve şöyle dediğini” söylediğinde “Manhattan'daki malikanesi ve Newport'taki kır eviyle aynı mimarın ilgilendiğini” hayal edin: 'Tamam Stanny, ben bunu anladım.' sizin için başka bir proje: Woodlawn'daki mozolem.'”
Mozolede Panama doğumlu New Yorklu tüccar ve İspanyol bir generalin oğlu José Maria Muñoz'un kalıntıları bulunuyordu. Bilgili mezar soyguncuları, 1878'den günümüze kadar bağımsız Woodlawn mozolelerine yerleştirilmiş yaklaşık 1.200 vitray pencere üzerinde benzeri görülmemiş bir çalışma yürüten beş enerjik vitray konservatörü ve sanat tarihçisiydi.
Woodlawn, endüstri kaptanları, soyguncu baronlar ve sadece çok zenginler için inşa edilen gösterişli Yaldızlı Çağ tapınakları da dahil olmak üzere, bu tür 1.300 özel aile mozolesiyle süslenmiş 400 dönümlük bir arazi üzerinde yer almaktadır. Bu zenginlik devleri ve eşleri, bu muhteşem yapıların iç mekanlarının arkadaşlar ve aileden daha fazlası tarafından görülmesi amaçlanmasa bile, genellikle son dinlenme yerlerini dekore etmek için çok para harcadılar.
Ekip mozoleye girer girmez içerideki taş duvarlardan çığlıkların yankılandığı duyuldu. Uzmanlar daha önce hiç karşılaşmadıkları çeşitli vitraylar keşfettiler.
Mezarın arka duvarında, nemli odanın çoğunu dolduran taş lahitin arkasında, vitray pencerenin düz düzleminden mücevherlerle süslü mavi camdan bir küre dışarı fırladı ve üçüncü boyuta fırladı.
“Deliriyorum!” Liberty Vitray Koruma Alanı konservatörü Brianne Van Vorst şöyle konuştu: “Bu çok çılgınca!”
Usta sanatçı Louis Comfort Tiffany'nin büyük bir vitray koleksiyonu olan Neustadt'ın genel müdürü ve küratörü Lindsy R. Parrott, “Aman Tanrım! Üç boyutluluğa bakın!” diye haykırdı.
Metropolitan Sanat Müzesi konservatörü Drew Anderson, “Hiçbir yerde böyle bir şey görmedim” dedi.
Met'teki Amerikan dekoratif sanatlar küratörü Alice Cooney Frelinghuysen'in yönetimi altında yürütülen bir yıl süren araştırma, Woodlawn'ın geniş ve çeşitli koleksiyonundaki her vitray pencerenin durum değerlendirmesini, fotoğrafik belgelemesini ve arşiv araştırmasını içeriyor.
Yerel bir şirket, mezarlığın uzun süredir kilitli olan mezar odalarından bazılarına erişim sağlamak amacıyla, aynı üreticinin 19. yüzyılın sonlarında inşa ettiği mozolelerin antika anahtarlarını akıllıca uyarladı.
Bayan Frelinghuysen, “Tamamen 'Indiana Jones' gibi hissettiriyor” dedi. “Bazen içeri girdiğimizde nem, küf ve yaprak hissine kapılıyoruz ve daha önce hiç görmediğiniz inanılmaz bir pencere görüyorsunuz.”
Woodlawn, pencere koleksiyonunun genişliği nedeniyle 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki vitray tekniklerini ve stillerini gösteren sanal bir müzedir. Ancak bu koleksiyon bugüne kadar kapsamlı bir şekilde incelenmemiştir. Bu nedenle araştırma ekibi, uzun zamandır gizli kalmış pek çok sanat eserini orijinal bağlamlarında inceleme ve bunları sanat tarihi, himaye, mimarlık, din ve teknoloji ışığında değerlendirme fırsatını memnuniyetle karşılıyor.
Konunun uzmanı Bayan Frelinghuysen, “Artık çoğu insanın adını hiç duymadığı, bazılarının ise hiç duymadığı farklı üreticilere atfedebileceğimiz pencereleri keşfederek Amerika'daki vitray üreticilerinin çeşitliliğini daha iyi anlamaya çalışıyoruz” dedi. Tiffany bardağı.
19. yüzyılın son çeyreğinden önce vitray pencereler geleneksel olarak beyaz ve renkli cam yüzeyinin boyanması ve lekelenmesiyle yapılıyordu. Diskin arkasına gümüş nitrat uygulanıp fırınlanması, soluk sarıdan koyu turuncuya kadar değişen tonlar üretti.
Ancak Altın Çağ'dan itibaren Tiffany ve John La Farge, Bayan Parrott'a göre “iç parlaklık ve süt rengi yarı saydamlık” ile karakterize edilen bir malzeme olan opalin camı yenilikçi bir şekilde kullanarak Amerikan vitray pencereleri dünyasında devrim yarattılar. ışığı yakalıyor ve rengi geliştiriyor.”
Tiffany, geniş bir renk yelpazesinde camı piyasaya sürdü ve bunu, ressamlık etkisi nedeniyle hayranlık uyandıran, karmaşık ayrıntılara sahip resimsel kompozisyonlar yaratmak için farklı doku ve opaklığa sahip camla birlikte kullandı. Bir figürün yüzü ve elleri gibi özenle seçilmiş ayrıntılar için rengin kendisi genellikle minimumda tutuldu.
Woodlawn'da La Farge'a ait en az iki pencere ve Tiffany'ye ait 60'tan fazla pencere bulunuyor ve neredeyse yarısı tamamlanmış olan araştırma, harika güzelliğe ve özgünlüğe sahip imzasız Tiffany eserlerinin yeni bir şekilde tanımlanmasıyla sonuçlandı.
Projeyi denetleyen Woodlawn'ın tarihi hizmetler müdürü Susan Olsen, yakın zamanda incelenen iki pencere durumunda, “cesetler getirildiğinden ve son aile üyelerinin ziyarete gelmesinden bu yana bu Tiffany'leri hiç kimse görmemişti” dedi.
Anket aynı zamanda Amerikan vitray endüstrisinin karanlık köşelerine de ışık tutuyor.
“Genel halk Tiffany'yi seviyor ve La Farge'ı kutluyor, ancak üstün işler üreten, harika tasarımcıları, zanaatkarları ve zanaatkarları çalıştıran ve bu yeni Amerikan yanardöner cam malzemesini yenilikçi, heyecan verici şekillerde kullanarak cesur riskler alan pek çok başka stüdyo da vardı” Neustadt'ın küratörü Bayan Parrott, “Onları bir bakıma kullandık” dedi. “Fakat stüdyolar küçüktü ve belki de orada çok uzun süre kalmamıştı, bu yüzden şimdiye kadar tarihin kayıtlarında kaybolmuşlardı.”
Ekibin çalışmalarını tespit edip araştırdığı isimsiz sanatçılar arasında, 15 yıl boyunca Tiffany için çalışan tasarımcı Edward Sperry de vardı. Bay Sperry, Kilise Camı ve Dekorasyon Şirketi adında başka bir stüdyonun kurulmasına yardımcı oldu, Gorham İmalat Şirketi'nin dini bölümünü yönetti ve sonunda kendi vitray stüdyosunu kurdu.
Bay Sperry tarafından imzalanan, Woodlawn'daki William Rhinelander Mozolesi'nin 1907 tarihli penceresi, bir haç önünde diz çökmüş bir meleği gösteriyor. Ankette araştırma görevlisi olan Sophia Kamps, bu ve diğer pencerelerin “karakterlerinin yüzlerinin ayırt edici bir tasviriyle, Sperry'nin eğitimli bir ressam olarak becerilerini vurgulayan güzel bir şekilde tasarlanmış ve inşa edilmiş” olduğunu söyledi.
Walter Janes Studio, Woodlawn'da kaliteli pencereler üreten daha az bilinen bir cam üreticisiydi. Çalışmalar imzasız olmasına rağmen ekip, bir Ohio ticaret dergisi ve New York Mimarlık Birliği yıllığındaki referansları kullanarak Janes'i mozoledeki iki pencerenin yaratıcısı olarak tanımlayabildi; bunlardan biri Victory'yi kanatlı, kılıç kullanan bir melek olarak tasvir ediyordu. .
Ancak soruşturma, Muñoz Mozolesi'ndeki yaratıcısı bilinmeyen çıkıntılı küre gibi birçok çözülmemiş gizemi ortaya çıkardı. Bu tür konuları araştırmak zor olabilir çünkü Woodlawn arşivleri her mozoleyi inşa eden şirketin adını listeliyor, ancak vitray üreticisinin taşeronunu listelemiyor.
Araştırma projesindeki konservatörler için öncelik, Woodlawn'ın eski ve sıklıkla hasar gören pencerelerinin durumunu değerlendirmek ve hangi pencerelerin en çok bakıma ihtiyaç duyduğunu belirlemek için önceliklendirme yapmaktır.
Sanat tarihçileri, Woodlawn'ın 1915'ten bu yana ilk kez geçen yıl erişim sağladığı 1899 JG Payntar mozolesinin sütunlu bronz kapılarını açtıktan sonra, pencerenin imzasız bir Tiffany Work'e ait olduğu sonucuna vardılar.
Zengin renkleri, ton ve dokularındaki ince farklılıklarla öne çıkan pencere, bir dağın arkasından batan ateşli güneş gibi aşağıya bakan bir meleği tasvir ediyordu. Bayan Frelinghuysen ve Bayan Parrott, pencerenin Tiffany'nin en iyi iki tasarımcısının bir işbirliği olabileceğini öne sürdüler: güzel dini figürleriyle tanınan bir İngiliz olan Frederick Wilson ve bir bitki örtüsü ve manzara harikası olan Agnes F. Northrop.
Bayan Frelinghuysen, meleğin ayaklarındaki suyu simüle etmek için dalgalı mavi ve yeşil camın nasıl seçildiğine dikkat çekerek, “Muhteşem” dedi.
Bayan Frelinghuysen ve Bayan Parrott gibi ankete uzmanlığını katan Bay Anderson, “Fakat yüzü düzeltene kadar bu asla doğru olmayacak” dedi. (Diğer ekip üyelerine Woodlawn tarafından tazminat ödenir.)
Aslında meleğin boyalı özellikleri neredeyse tamamen kaybolmuştu; Anderson'a göre bu kayıp, pencere camına saldıran nem ve boyadaki cam tozundan kaynaklanmış olabilir.
O ve Bayan Van Vorst, bu projenin kendi alanlarındaki diğer kişileri vitraylara muhafazakar bir şekilde yaklaşmaya teşvik edeceğini umduklarını vurguladılar: solmuş yüzü yeni bir cam parçası üzerine boyanmış yenisiyle değiştirmek ve orijinali atmak yerine, Bay Anderson, ekibin restoratörlerinin yüzün orijinal hayalet görüntüsünü koruyacağını ve yüz özelliklerini ayrı bir cam plaka üzerine boyayıp solmuş yüzün arkasına yerleştirmek gibi “geri dönüşümlü bir şekilde rengi yeniden uygulayacağını” söyledi.
Bayan Olsen, “Bu pencerelerin çoğu hiçbir zaman korunmadı, onlara dokunulmadı” dedi. “Tüm mezarlıkların öncelikle bir konservatörle iletişime geçmenin önemini anlaması önemlidir.”
Araştırma ilerledikçe Bayan Olsen, mozole sahiplerinin torunlarıyla temasa geçiyor ve onlardan ya anıt pencerelerinin korunmasını mali olarak destekleyerek ya da Woodlawn'a korumaya devam etmesi için izin vererek “aile mülklerinin mülkiyetini almalarını” istiyor. Bir gün mezarlık arazisinde vitray pencerelerin korunması için bir stüdyo açmayı umuyor.
Yaldızlı Çağ mezarlarının arkasındaki hikaye genellikle büyüleyici bir sanat, mimari ve himaye ağıdır.
Bayan Olsen'in etkili bir müşteriden önemli bir son sözleşme aldığını ve “İşte buradasın, Stanford White ile akşam yemeği yiyorsun ve şöyle dediğini” söylediğinde “Manhattan'daki malikanesi ve Newport'taki kır eviyle aynı mimarın ilgilendiğini” hayal edin: 'Tamam Stanny, ben bunu anladım.' sizin için başka bir proje: Woodlawn'daki mozolem.'”