zenrcade
Active member
Times Insider, kim olduğumuzu ve ne yaptığımızı açıklıyor ve gazeteciliğimizin nasıl çalıştığına dair perde arkası bir bakış sunuyor.
Geçen yaz bir öğleden sonra, Haberler emlak masasında muhabir olan Anna Kodé ve yayın kurulu editörü Nikita Stewart yakında çıkacak olan “Barbie” filmi hakkında sohbet ederken, tabii ki konuşma Barbie’nin kişisel konusuna döndü. ped: Rüya evi.
Bayan Kodé, onlarca yıldır birçok genç Amerikalının hayal gücünü ele geçiren oyuncak bebek evi hakkında uzun zamandır yazmak istiyor.
Bayan Kodé bir röportajda “İnsanlar Barbie’nin sosyal önemini gerçekten analiz etse de, rüya evi hakkında aynı konuşmayı yapmadık” dedi. “Bunu başlatmak istedik.”
Böylece Dreamhouse’un tarihini araştırmaya ve aralarında Mattel’in yöneticileri, Barbie’nin yapımcıları ve çeşitli alanlardan bilim adamlarının da bulunduğu uzmanlarla görüşmeye başladı. Son 60+ yılda toplumdaki değişimlerin hayallerdeki evi nasıl şekillendirdiğini anlamak istedi.
Geçen hafta yayınlanan makale, Barbie’nin rüya evlerinin modern Amerikan yaşamının sosyal, kültürel ve ekonomik gelişimini nasıl yansıttığını belgeliyor. Örneğin, Mattel 1962’de Barbie’nin ilk Dreamhouse’unu piyasaya sürdüğünde, finans kurumları genellikle bekar kadınların ipotek başvurularını reddetti. Barbie’nin çiftlik tarzı evi mütevazı ama tamamen kendisine aitti ve onlarca yıl öncesinin oyuncak evlerinin aksine ev içi roller fikrine dayanmıyordu – bir mutfağı bile yoktu. Kredi ayrımcılığını yasaklayan Eşit Kredi Fırsatı Yasası 1974’te kabul edildiğinde, Barbie’nin rüya evi üç katlı göz alıcı bir yükseltme aldı.
Bayan Kodé bu zengin tarih hakkında yazdı ve çeşitli tarihi anları işaretlemek için Barbie’nin rüya evlerini kullandı. Metne stop-motion animasyonlar eşlik ediyor; Her animasyon, izleyicilerin rüya gibi bir evi keşfetmesine olanak tanır.
Mayıs ayında, Bayan Kodé, bir Times fotoğrafçısı olan Tony Cenicola ile ziyaret etti; emlak editörü Michael Kolomatsky; ve Digital News Design’ın editör yardımcısı Gabriel Gianordoli, eBay’de 2000 Dreamhouse satın aldı ve test fotoğrafları çekmek için bir garaj satışından birkaç Barbie satın aldı. Sanatsal yönü ve aydınlatmayı belirlemek için oyuncakları kullandılar. Ama aynı zamanda stop motion tekniğini kullanarak Barbie’yi hareket ettirme ve fotoğraflama pratiği yaptılar. Gazeteciler, sivri bir ayağı veya plastik kolu çok hafifçe ayarlayarak ve işlemi kareler arasında yaklaşık 100 kez tekrarlayarak Barbie’nin evin içinde hareket ettiği yanılsamasını yaratmayı başardılar.
Bayan Kodé, ekibin California, El Segundo’daki genel merkezine erişip erişemeyeceğini öğrenmek için Mattel’e ulaştı. Mattel isteklerini yerine getirdi ve onlara 20’den fazla arşiv Barbie’si ve altı rüya evi sağladı.
Ekip, Mayıs sonunda Mattel’i ziyaret etti. Penceresiz bir stüdyoda iki gün boyunca 18 saatten fazla zaman harcadılar ve Barbie’leri rüya evlerine dikkatlice yerleştirdiler. (Barbie’yi yerinde tutmak için çok fazla tel ve yapıştırıcı kullanmaları gerekiyordu.) Bazı rüya evlerinin yapımı bir saatten fazla sürdü. En uzun dönüş için Barbie’nin 137 kez hareket ettirilmesi gerekiyordu. Bay Cenicola her kurulumu sabırla fotoğrafladı; Tekniği daha önce New York’un taşrasındaki plastik poşet yasağıyla ilgili 2020 tarihli bir makalede kullanmış olduğu için stop motion’a aşinaydı.
Ekip, çağa sadık kalan anları yakalamak istedi. 1962’deki evde, Barbie plak çalarken fotoğraflandı. 1970’lerde, bir çevre hareketinin olduğu on yılda, bitkilerinin üzerine eğilmiş olarak resmedildi.
Bayan Kodé, “Her dönem için Barbie’ye buna yönelik eylemler yaptırdık” dedi. “Cinsel devrimle ilgili bölümde Ken’in eve gidip Barbie’ye bir gül vermesini istedik.”
Pek çok sahne toplumsal eğilimleri tasvir etse de, bazıları ekonomik değişimlerin emlak piyasasını nasıl etkilediğini de yansıtıyordu. Örneğin, 1990’larda ortalama bir Amerikan evinin boyutu büyüdükçe, Barbie (parlak pembe) bir McMansion’a sahip oldu. Ancak oyuncaklar, pazardaki tüm değişiklikleri yansıtmadı: Bayan Kodé’nin de belirttiği gibi, Barbie ekonomik kriz dönemlerinde küçülmekten kurtuldu.
Mattel’i ziyaretinden sonra, Bay Cenicola birkaç gününü fotoğrafları düzenleyerek, teller gibi nesneleri kaldırarak ve hafif ışık ve ton değişikliklerini düzelterek geçirdi. Daha sonra, hareket görünümü vermek için hızı ayarlayarak veya eylemi ileri ve geri değiştirerek belirli kareleri birleştirdi.
Oyuncaklarla çalışmak – bir yetişkin olarak bile – eğlenceli olsa da, gazeteciler fotoğraf çekimine anlatılacak önemli bir hikaye olduğu anlayışıyla yaklaştı.
Bay Gianordoli, “Biraz eğlenceli olmakla saçmalamamak arasında bir denge bulmaya çalıştık çünkü hikayenin tonu çok ciddi,” dedi. “Bu bir tarih dersi.”
Bayan Kodé, rüya evlerini bir araya getirmeyi asla unutmayacağını söyledi. Çocukken bir sürü Barbie ile oynamasına rağmen, rüyasında hiç kendine ait bir evi olmadığını söyledi.
Öğeler hakkında yorum yapan Bayan Kodé, “Joan Didion’un güneş gözlüklerini denedim. Moda şovlarına gittim. Müze açılışlarına gittim. Ama hiç üst üste iki tam gün oyuncaklarla oynamamıştım.”
Geçen yaz bir öğleden sonra, Haberler emlak masasında muhabir olan Anna Kodé ve yayın kurulu editörü Nikita Stewart yakında çıkacak olan “Barbie” filmi hakkında sohbet ederken, tabii ki konuşma Barbie’nin kişisel konusuna döndü. ped: Rüya evi.
Bayan Kodé, onlarca yıldır birçok genç Amerikalının hayal gücünü ele geçiren oyuncak bebek evi hakkında uzun zamandır yazmak istiyor.
Bayan Kodé bir röportajda “İnsanlar Barbie’nin sosyal önemini gerçekten analiz etse de, rüya evi hakkında aynı konuşmayı yapmadık” dedi. “Bunu başlatmak istedik.”
Böylece Dreamhouse’un tarihini araştırmaya ve aralarında Mattel’in yöneticileri, Barbie’nin yapımcıları ve çeşitli alanlardan bilim adamlarının da bulunduğu uzmanlarla görüşmeye başladı. Son 60+ yılda toplumdaki değişimlerin hayallerdeki evi nasıl şekillendirdiğini anlamak istedi.
Geçen hafta yayınlanan makale, Barbie’nin rüya evlerinin modern Amerikan yaşamının sosyal, kültürel ve ekonomik gelişimini nasıl yansıttığını belgeliyor. Örneğin, Mattel 1962’de Barbie’nin ilk Dreamhouse’unu piyasaya sürdüğünde, finans kurumları genellikle bekar kadınların ipotek başvurularını reddetti. Barbie’nin çiftlik tarzı evi mütevazı ama tamamen kendisine aitti ve onlarca yıl öncesinin oyuncak evlerinin aksine ev içi roller fikrine dayanmıyordu – bir mutfağı bile yoktu. Kredi ayrımcılığını yasaklayan Eşit Kredi Fırsatı Yasası 1974’te kabul edildiğinde, Barbie’nin rüya evi üç katlı göz alıcı bir yükseltme aldı.
Bayan Kodé bu zengin tarih hakkında yazdı ve çeşitli tarihi anları işaretlemek için Barbie’nin rüya evlerini kullandı. Metne stop-motion animasyonlar eşlik ediyor; Her animasyon, izleyicilerin rüya gibi bir evi keşfetmesine olanak tanır.
Mayıs ayında, Bayan Kodé, bir Times fotoğrafçısı olan Tony Cenicola ile ziyaret etti; emlak editörü Michael Kolomatsky; ve Digital News Design’ın editör yardımcısı Gabriel Gianordoli, eBay’de 2000 Dreamhouse satın aldı ve test fotoğrafları çekmek için bir garaj satışından birkaç Barbie satın aldı. Sanatsal yönü ve aydınlatmayı belirlemek için oyuncakları kullandılar. Ama aynı zamanda stop motion tekniğini kullanarak Barbie’yi hareket ettirme ve fotoğraflama pratiği yaptılar. Gazeteciler, sivri bir ayağı veya plastik kolu çok hafifçe ayarlayarak ve işlemi kareler arasında yaklaşık 100 kez tekrarlayarak Barbie’nin evin içinde hareket ettiği yanılsamasını yaratmayı başardılar.
Bayan Kodé, ekibin California, El Segundo’daki genel merkezine erişip erişemeyeceğini öğrenmek için Mattel’e ulaştı. Mattel isteklerini yerine getirdi ve onlara 20’den fazla arşiv Barbie’si ve altı rüya evi sağladı.
Ekip, Mayıs sonunda Mattel’i ziyaret etti. Penceresiz bir stüdyoda iki gün boyunca 18 saatten fazla zaman harcadılar ve Barbie’leri rüya evlerine dikkatlice yerleştirdiler. (Barbie’yi yerinde tutmak için çok fazla tel ve yapıştırıcı kullanmaları gerekiyordu.) Bazı rüya evlerinin yapımı bir saatten fazla sürdü. En uzun dönüş için Barbie’nin 137 kez hareket ettirilmesi gerekiyordu. Bay Cenicola her kurulumu sabırla fotoğrafladı; Tekniği daha önce New York’un taşrasındaki plastik poşet yasağıyla ilgili 2020 tarihli bir makalede kullanmış olduğu için stop motion’a aşinaydı.
Ekip, çağa sadık kalan anları yakalamak istedi. 1962’deki evde, Barbie plak çalarken fotoğraflandı. 1970’lerde, bir çevre hareketinin olduğu on yılda, bitkilerinin üzerine eğilmiş olarak resmedildi.
Bayan Kodé, “Her dönem için Barbie’ye buna yönelik eylemler yaptırdık” dedi. “Cinsel devrimle ilgili bölümde Ken’in eve gidip Barbie’ye bir gül vermesini istedik.”
Pek çok sahne toplumsal eğilimleri tasvir etse de, bazıları ekonomik değişimlerin emlak piyasasını nasıl etkilediğini de yansıtıyordu. Örneğin, 1990’larda ortalama bir Amerikan evinin boyutu büyüdükçe, Barbie (parlak pembe) bir McMansion’a sahip oldu. Ancak oyuncaklar, pazardaki tüm değişiklikleri yansıtmadı: Bayan Kodé’nin de belirttiği gibi, Barbie ekonomik kriz dönemlerinde küçülmekten kurtuldu.
Mattel’i ziyaretinden sonra, Bay Cenicola birkaç gününü fotoğrafları düzenleyerek, teller gibi nesneleri kaldırarak ve hafif ışık ve ton değişikliklerini düzelterek geçirdi. Daha sonra, hareket görünümü vermek için hızı ayarlayarak veya eylemi ileri ve geri değiştirerek belirli kareleri birleştirdi.
Oyuncaklarla çalışmak – bir yetişkin olarak bile – eğlenceli olsa da, gazeteciler fotoğraf çekimine anlatılacak önemli bir hikaye olduğu anlayışıyla yaklaştı.
Bay Gianordoli, “Biraz eğlenceli olmakla saçmalamamak arasında bir denge bulmaya çalıştık çünkü hikayenin tonu çok ciddi,” dedi. “Bu bir tarih dersi.”
Bayan Kodé, rüya evlerini bir araya getirmeyi asla unutmayacağını söyledi. Çocukken bir sürü Barbie ile oynamasına rağmen, rüyasında hiç kendine ait bir evi olmadığını söyledi.
Öğeler hakkında yorum yapan Bayan Kodé, “Joan Didion’un güneş gözlüklerini denedim. Moda şovlarına gittim. Müze açılışlarına gittim. Ama hiç üst üste iki tam gün oyuncaklarla oynamamıştım.”