zenrcade
Active member
“Oraya atmayın.” Dır-dir sakın ayrılmayın.”
Atık konusunda bilinçli olan bu mesaj, Martha Keen'in büyüdüğü Nebraska kasabasındaki onlarca yıllık bir kamyonetin arkasına yazılmıştı. Onu kullanan doktor yeni bir tane alabilirdi ama hayır: kamyonda hâlâ çok fazla can kalmıştı. Daha öte.
“Hiçbir yolu yok” ifadesi, 2015 yılında Bayan Keen'in ortağı, peyzaj mimarı Hans Hesselein tarafından kurulan Philadelphia peyzaj şirketi Apiary Studio için yol gösterici bir prensip haline geldi. Bayan Keen kısa bir süre sonra ona katıldı ve şimdi çift, çevresel etkiyi en aza indirerek ve her konumun sunduğu olanakları yaratıcı bir şekilde yeniden kullanarak, çoğu yerleşim alanlarında olmak üzere kentsel dış mekan alanları tasarlayıp inşa ediyor.
Evet, hatta eski beton levhalar ve hatta kentsel ortamlarda toprak sayılan şeyler bile. Bay Hesselein, aslında burasının daha çok çöp sahasına ya da sanayi sonrası kahverengi tarlaya benzediğini söyledi.
Sektördeki standart uygulama, her şeyi kazmak, uzaklaştırmak ve bitkilere daha az zarar verecek temiz toprağa koymak olacaktır. Ancak Arı Kovanı ekibi atık akışına katkıda bulunmaktan hoşlanmıyor. Tasarımlarının amacı, sorunu sürdürmek veya şiddetlendirmek değil, yenileyici olmaktır.
Gowanus Kanal Koruma Bölgesi'nin eski müdürü Bay Hesselein (42), “Çevresel açıdan bakıldığında, toprakları olduğu yerde bırakmak ve onları başka bir topluluk için sorun haline getirmemek istedik” dedi. Brooklyn'de. “Ve bu nedenle, ağır drenaj, alkalilik, kirlilik ve organik madde eksikliği ile hangi tür bitkilerin başa çıkabileceğini bulmamız gerekiyordu.”
Yeni, temiz toprağın kullanıldığı sebze yatakları ve yetiştiriciler dışında, mevcut olanla çalışmaya çalışırlar.
Kendilerini “ilgili çevreciler” olarak tanımlayan ikili, inşaat sahalarında atıkların nasıl işlendiğini gözlemleyerek kararlılıklarının erken dönemde güçlendiğini söyledi. Pensilvanya'daki Longwood Gardens'ın profesyonel bahçecilik programından mezun olan 38 yaşındaki Bayan Keen, “Bu manzaraları inşa etmeyi bunu baltalamak için bir fırsat olarak gördük” dedi.
Ayrıca şunları söyledi: “Her şeye benzeyen manzaralar inşa etmek istemiyorum.”
Bunun yerine inşa ettikleri şey – bitki yataklarını ortaya çıkarmak için önemli alanların asfaltını kaldırarak ve kazılan parçaları yeni duvarlara veya mozaik benzeri sert ayak altı peyzajlarına dönüştürerek – Philadelphia'da görsel olarak da işe yarıyor gibi görünüyor.
Hesselein, “Bu şehrin estetiği karanlık, punk, doğaçlama ve tarih dolu” dedi. “Geri dönüştürülmüş malzemeleri, özellikle de inşaat atıklarını bu şekilde kullanmak hiçbir yerde uygun görünmüyor. Ancak çalıştığımız kentsel ortamlarda estetik açıdan oldukça hoş görünüyorlar. Bu da işimizi bu hale getiren başka bir faktör.”
Bunun kendilerinin icat ettiği bir şey olmadığını hemen belirtiyorlar: Virginia Üniversitesi Mimarlık Okulu'ndan fahri profesör ve DIRT Studio'nun (Dump It Right There için) kurucusu Julie Bargmann gibi öncü peyzaj mimarlarına teşekkür ediyorlar. ) ve Paris'teki Wagon Peyzaj'dan François Vadepied ve Mathieu Gontier.
Apiary Studio, otoyolların kenarlarında büyüyen bitkilerin güzelliğini ve yaşam alanlarını onarma gücünü kutlayan bir sergi olan “Right of Way” ile Philadelphia Flower Show'da Mart ayında En İyi Gösteri ödülünü kazanarak kendi takdirini kazandı – ” Bayan Keen'in ifadesiyle, yollardaki kesintinin yanında küçümsenen bir yeşil çelenk.
Ancak bu tür alışılmadık malzemelerle çalışırken, sonucun fazla ev yapımı görünme riski her zaman vardır. Web sitelerinin “kentsel çürümenin uyarlanabilir yeniden kullanımı” olarak tanımladığı şey bir bahçeye nasıl dönüşüyor?
Betonun çevresel maliyetleri
Arı kovanı ekibinin danışmak için potansiyel bir müşterinin evine gelmesi ve tüm alanın asfaltlanmış olduğunu görmesi alışılmadık bir durum değil; diyorlar ki bu, Philadelphia veya New York şehirlerinde yaygın bir durum.
İlk içgüdünüz her şeyden kurtulmak olabilir. Ancak şirketin ilk işlerinin mütevazı bütçeleri, Bay Hesselein ve Bayan Keen'in sürdürülebilirlik konusundaki inançları ne olursa olsun, bunun yapılamayacağı anlamına geliyordu. Yine de beton gibi bir malzemenin çevreye olan etkisini göz ardı etmek zordur.
Bayan Keen, “Betonun hem küresel bir endüstriyel enerji tüketicisi hem de karbondioksit yayıcı olması nedeniyle çok büyük bir karbon ayak izi var” dedi. “Ayrıca imalat, kum ve çakıl gibi giderek azalan doğal kaynaklara dayanıyor.”
Bu kadar çok israf varken, Apiary'nin stratejisinin “onu yakalayıp onunla inşa etmek ve yeni betona olan bağımlılığımızı sınırlamak” olduğunu söyledi.
İşte bu noktada şirketin bir diğer ilkesi devreye giriyor: “çıkararak toplama”.
Bay Hesselein, elmas bıçaklı dairesel bir tekerleğe sahip bir yıkım testeresinin, tasarımcıların “mevcut kaldırımda çok net, bilinçli ve geometrik desenler kesmesine” olanak sağladığını, temiz kenarlı yataklar oluşturmak için “cerrahi çıkarma” gerçekleştirdiğini ve “bunu yaptığını” söyledi. kalan betonu vurgulayan çok hassas bir şekilde.”
Amaç: Daha kasıtlı, hatta daha zarif görünen bir şey yaratmak ve ardından kabaca boyutlarına göre sıralanarak kaldırılan ve bir kenara bırakılan beton levhalara ve diğer döküntülere aynı derecede düşünceli yeni bir hayat vermek.
Bay, “Bunları istiflemeye başladığımızda, bir şeyler hayal etmeye başlarsınız ve diğer görevler üzerinde çalışırken, yıkımı tamamlarken, kaldırım tabanını hazırlarken, onun aklınızda oluşmasına izin verirsiniz” dedi. Hesselein. “Yani kaçınılmaz ve değişmez bir şekilde bu şeyler hakkında düşünüyorsunuz ve bu senaryoları farklı kalıplarla hayal ediyorsunuz.”
Bir dizi model, onların ve müşterilerinin, moloz yığınlarını “karışık döşeme taşlarından oluşan bir mozaiğe” dönüştüren bir tasarıma giden yolu bulmalarına yardımcı olduğunu söyledi.
Yerden fışkırabilecek diğer eserler (eski tuğlalar, parke taşları ve taşlar, bazen aktarma istasyonundan kurtarılan karşı konulamaz enkazların da eşlik ettiği) doğaçlama mozaiklerin parçası haline geliyor. Bunu bir bükülme ile terrazzo olarak düşünün.
Bayan Keen, “Molon betonla döşediğinizde, bu kırık kaldırım parçaları biraz mozaik gibi görünüyor” dedi. “Rubbly terrazzo, komik bir taklit.”
Yeni fikirlere açık olan müşteriler sayesinde çiftin tasarımları giderek daha sofistike hale geldi. Öğrendikleri püf noktaları arasında, birden fazla enkaz parçasının (tasarımın yüzde 25'ine kadar) daha küçük olanlarla kontrast oluşturacak kadar büyük olmasını sağlamak yer alıyor.
“Büyük, büyük, büyük parçalar. Dev bir kanepe yastığı ya da kaldırımın tamamı kadar büyük” dedi Bayan Keen.
“Onlara parıldayan diyoruz” diye ekledi çünkü dikkat çekiyorlar. Çöp hazineye dönüştü.
Kentsel bitki paleti oluşturuldu
Yollar belirlendikten ve yataklar tanımlanıp ekime hazır hale getirildikten sonra şu soru ortaya çıkıyor: Hangileri?
Bunu öğrenmek için tasarımcılar doğadaki benzer koşullara sahip yerleri, “bu tür toprakları idare edebilen benzer ekosistemleri ve bitkileri – tırnak içinde toprakla birlikte” görselleştiriyorlar, dedi Bay Hesselein, endüstrinin kalkerli kir veya şist kayalarının bulunduğu alanlara atıfta bulunarak. atık depolama alanları gibi değişen bir manzarayı geride bıraktık.
Bunlar, açelyalar ve diğer orman gülleri gibi asit severler veya yaban mersini gibi fundaları hoş karşılayan bahçeler değil. Bayan Keen, bunun yerine kendisi ve Bay Hesselein'in “cesur bir dokuya sahip ve yer kaplayan bitkiler” kullandıklarını söyledi.
Gerçek bir beygir, küçük beyaz çiçek kümeleriyle taçlandırılmış gümüşi mavi yaprakları olan devasa, çok yıllık bir lahana olan deniz lahanasıdır (Crambe maritima). Bayan Keen, “Kullandığımız hemen hemen tüm kentsel koşullarda iyi çalışıyor ve muazzam bir şekilde büyüyor gibi görünüyor” dedi. “Yaklaşık 90 x 90 cm ravent.”
Bir başka çok yıllık bitki ise enginarın kuzeni olan teasel (Cynara carunculus)'dur. “Camsı bitki materyaline karşı gerçek bir sevgim var” dedi. “Mavi-gri tonları beton ve moloz malzemeyle çok uyumlu görünüyor.”
Adaçayı, sedef otu, biberiye, lavanta ve kutsal bitki gibi otlar da bu profile uyuyor ve sulama veya besin açısından zengin toprak olmadan gelişebiliyor. Diğer dayanıklı Akdeniz favorileri: eşek kuyruğu sütleğen (Euphorbia myrsinites), orman sütleğen (Euphorbia amygdaloides var. robbiae) ve bronz rezene.
Hemen hemen her tasarımda kendine yer bulan çarpıcı bir renk kontrastı, yerli kelebek sütü bitkisidir (Asclepias tuberosa).
Çift, bunların beklenmedik, deneysel manzaralar olduğunu itiraf ediyor, ancak önemsedikleri yaratıcı mücadele için, çevresel hedeflerini takip etmek ve inşa edilmiş peyzajlarımız hakkında yeni düşünme biçimlerine ilham vermek için denemeye devam etmeye kararlılar.
Bay Hesselein, “Şimdiye kadar sadece bir kişi bize gelip 'Bahçemde geri dönüştürülmüş peyzaj estetiğinin olmasını istiyorum' dedi” dedi. “Şimdiye kadar sadece bir müşteri.”
Ancak dünyadaki insanların bahçe tasarımında sürdürülebilir düşünceyi talep edecek kadar örnek gördüğü bir günü hayal etmeyi seviyorlar.
Bayan Keen, “Bizi işe alan kişilerin geleneği bozmak istediğini düşünüyorum” dedi. “Ve anladığımız kadarıyla bahçe tasarımı karbon ayak izi yaratmaktan muaf değil. Ve bizim gibi onlar da geri dönüştürülmüş manzaraların görünümünü seviyorlar.
Margaret Roach web sitesinin ve podcast'in yaratıcısıdır Bahçeye giden bir yolve aynı isimde bir kitap.
Bahçecilikle ilgili bir sorunuz varsa, bunu gardenqanda@Haber adresinden Margaret Roach'a e-postayla gönderin. Bunlara gelecekteki bir sütunda cevap verebilir.
Atık konusunda bilinçli olan bu mesaj, Martha Keen'in büyüdüğü Nebraska kasabasındaki onlarca yıllık bir kamyonetin arkasına yazılmıştı. Onu kullanan doktor yeni bir tane alabilirdi ama hayır: kamyonda hâlâ çok fazla can kalmıştı. Daha öte.
“Hiçbir yolu yok” ifadesi, 2015 yılında Bayan Keen'in ortağı, peyzaj mimarı Hans Hesselein tarafından kurulan Philadelphia peyzaj şirketi Apiary Studio için yol gösterici bir prensip haline geldi. Bayan Keen kısa bir süre sonra ona katıldı ve şimdi çift, çevresel etkiyi en aza indirerek ve her konumun sunduğu olanakları yaratıcı bir şekilde yeniden kullanarak, çoğu yerleşim alanlarında olmak üzere kentsel dış mekan alanları tasarlayıp inşa ediyor.
Evet, hatta eski beton levhalar ve hatta kentsel ortamlarda toprak sayılan şeyler bile. Bay Hesselein, aslında burasının daha çok çöp sahasına ya da sanayi sonrası kahverengi tarlaya benzediğini söyledi.
Sektördeki standart uygulama, her şeyi kazmak, uzaklaştırmak ve bitkilere daha az zarar verecek temiz toprağa koymak olacaktır. Ancak Arı Kovanı ekibi atık akışına katkıda bulunmaktan hoşlanmıyor. Tasarımlarının amacı, sorunu sürdürmek veya şiddetlendirmek değil, yenileyici olmaktır.
Gowanus Kanal Koruma Bölgesi'nin eski müdürü Bay Hesselein (42), “Çevresel açıdan bakıldığında, toprakları olduğu yerde bırakmak ve onları başka bir topluluk için sorun haline getirmemek istedik” dedi. Brooklyn'de. “Ve bu nedenle, ağır drenaj, alkalilik, kirlilik ve organik madde eksikliği ile hangi tür bitkilerin başa çıkabileceğini bulmamız gerekiyordu.”
Yeni, temiz toprağın kullanıldığı sebze yatakları ve yetiştiriciler dışında, mevcut olanla çalışmaya çalışırlar.
Kendilerini “ilgili çevreciler” olarak tanımlayan ikili, inşaat sahalarında atıkların nasıl işlendiğini gözlemleyerek kararlılıklarının erken dönemde güçlendiğini söyledi. Pensilvanya'daki Longwood Gardens'ın profesyonel bahçecilik programından mezun olan 38 yaşındaki Bayan Keen, “Bu manzaraları inşa etmeyi bunu baltalamak için bir fırsat olarak gördük” dedi.
Ayrıca şunları söyledi: “Her şeye benzeyen manzaralar inşa etmek istemiyorum.”
Bunun yerine inşa ettikleri şey – bitki yataklarını ortaya çıkarmak için önemli alanların asfaltını kaldırarak ve kazılan parçaları yeni duvarlara veya mozaik benzeri sert ayak altı peyzajlarına dönüştürerek – Philadelphia'da görsel olarak da işe yarıyor gibi görünüyor.
Hesselein, “Bu şehrin estetiği karanlık, punk, doğaçlama ve tarih dolu” dedi. “Geri dönüştürülmüş malzemeleri, özellikle de inşaat atıklarını bu şekilde kullanmak hiçbir yerde uygun görünmüyor. Ancak çalıştığımız kentsel ortamlarda estetik açıdan oldukça hoş görünüyorlar. Bu da işimizi bu hale getiren başka bir faktör.”
Bunun kendilerinin icat ettiği bir şey olmadığını hemen belirtiyorlar: Virginia Üniversitesi Mimarlık Okulu'ndan fahri profesör ve DIRT Studio'nun (Dump It Right There için) kurucusu Julie Bargmann gibi öncü peyzaj mimarlarına teşekkür ediyorlar. ) ve Paris'teki Wagon Peyzaj'dan François Vadepied ve Mathieu Gontier.
Apiary Studio, otoyolların kenarlarında büyüyen bitkilerin güzelliğini ve yaşam alanlarını onarma gücünü kutlayan bir sergi olan “Right of Way” ile Philadelphia Flower Show'da Mart ayında En İyi Gösteri ödülünü kazanarak kendi takdirini kazandı – ” Bayan Keen'in ifadesiyle, yollardaki kesintinin yanında küçümsenen bir yeşil çelenk.
Ancak bu tür alışılmadık malzemelerle çalışırken, sonucun fazla ev yapımı görünme riski her zaman vardır. Web sitelerinin “kentsel çürümenin uyarlanabilir yeniden kullanımı” olarak tanımladığı şey bir bahçeye nasıl dönüşüyor?
Betonun çevresel maliyetleri
Arı kovanı ekibinin danışmak için potansiyel bir müşterinin evine gelmesi ve tüm alanın asfaltlanmış olduğunu görmesi alışılmadık bir durum değil; diyorlar ki bu, Philadelphia veya New York şehirlerinde yaygın bir durum.
İlk içgüdünüz her şeyden kurtulmak olabilir. Ancak şirketin ilk işlerinin mütevazı bütçeleri, Bay Hesselein ve Bayan Keen'in sürdürülebilirlik konusundaki inançları ne olursa olsun, bunun yapılamayacağı anlamına geliyordu. Yine de beton gibi bir malzemenin çevreye olan etkisini göz ardı etmek zordur.
Bayan Keen, “Betonun hem küresel bir endüstriyel enerji tüketicisi hem de karbondioksit yayıcı olması nedeniyle çok büyük bir karbon ayak izi var” dedi. “Ayrıca imalat, kum ve çakıl gibi giderek azalan doğal kaynaklara dayanıyor.”
Bu kadar çok israf varken, Apiary'nin stratejisinin “onu yakalayıp onunla inşa etmek ve yeni betona olan bağımlılığımızı sınırlamak” olduğunu söyledi.
İşte bu noktada şirketin bir diğer ilkesi devreye giriyor: “çıkararak toplama”.
Bay Hesselein, elmas bıçaklı dairesel bir tekerleğe sahip bir yıkım testeresinin, tasarımcıların “mevcut kaldırımda çok net, bilinçli ve geometrik desenler kesmesine” olanak sağladığını, temiz kenarlı yataklar oluşturmak için “cerrahi çıkarma” gerçekleştirdiğini ve “bunu yaptığını” söyledi. kalan betonu vurgulayan çok hassas bir şekilde.”
Amaç: Daha kasıtlı, hatta daha zarif görünen bir şey yaratmak ve ardından kabaca boyutlarına göre sıralanarak kaldırılan ve bir kenara bırakılan beton levhalara ve diğer döküntülere aynı derecede düşünceli yeni bir hayat vermek.
Bay, “Bunları istiflemeye başladığımızda, bir şeyler hayal etmeye başlarsınız ve diğer görevler üzerinde çalışırken, yıkımı tamamlarken, kaldırım tabanını hazırlarken, onun aklınızda oluşmasına izin verirsiniz” dedi. Hesselein. “Yani kaçınılmaz ve değişmez bir şekilde bu şeyler hakkında düşünüyorsunuz ve bu senaryoları farklı kalıplarla hayal ediyorsunuz.”
Bir dizi model, onların ve müşterilerinin, moloz yığınlarını “karışık döşeme taşlarından oluşan bir mozaiğe” dönüştüren bir tasarıma giden yolu bulmalarına yardımcı olduğunu söyledi.
Yerden fışkırabilecek diğer eserler (eski tuğlalar, parke taşları ve taşlar, bazen aktarma istasyonundan kurtarılan karşı konulamaz enkazların da eşlik ettiği) doğaçlama mozaiklerin parçası haline geliyor. Bunu bir bükülme ile terrazzo olarak düşünün.
Bayan Keen, “Molon betonla döşediğinizde, bu kırık kaldırım parçaları biraz mozaik gibi görünüyor” dedi. “Rubbly terrazzo, komik bir taklit.”
Yeni fikirlere açık olan müşteriler sayesinde çiftin tasarımları giderek daha sofistike hale geldi. Öğrendikleri püf noktaları arasında, birden fazla enkaz parçasının (tasarımın yüzde 25'ine kadar) daha küçük olanlarla kontrast oluşturacak kadar büyük olmasını sağlamak yer alıyor.
“Büyük, büyük, büyük parçalar. Dev bir kanepe yastığı ya da kaldırımın tamamı kadar büyük” dedi Bayan Keen.
“Onlara parıldayan diyoruz” diye ekledi çünkü dikkat çekiyorlar. Çöp hazineye dönüştü.
Kentsel bitki paleti oluşturuldu
Yollar belirlendikten ve yataklar tanımlanıp ekime hazır hale getirildikten sonra şu soru ortaya çıkıyor: Hangileri?
Bunu öğrenmek için tasarımcılar doğadaki benzer koşullara sahip yerleri, “bu tür toprakları idare edebilen benzer ekosistemleri ve bitkileri – tırnak içinde toprakla birlikte” görselleştiriyorlar, dedi Bay Hesselein, endüstrinin kalkerli kir veya şist kayalarının bulunduğu alanlara atıfta bulunarak. atık depolama alanları gibi değişen bir manzarayı geride bıraktık.
Bunlar, açelyalar ve diğer orman gülleri gibi asit severler veya yaban mersini gibi fundaları hoş karşılayan bahçeler değil. Bayan Keen, bunun yerine kendisi ve Bay Hesselein'in “cesur bir dokuya sahip ve yer kaplayan bitkiler” kullandıklarını söyledi.
Gerçek bir beygir, küçük beyaz çiçek kümeleriyle taçlandırılmış gümüşi mavi yaprakları olan devasa, çok yıllık bir lahana olan deniz lahanasıdır (Crambe maritima). Bayan Keen, “Kullandığımız hemen hemen tüm kentsel koşullarda iyi çalışıyor ve muazzam bir şekilde büyüyor gibi görünüyor” dedi. “Yaklaşık 90 x 90 cm ravent.”
Bir başka çok yıllık bitki ise enginarın kuzeni olan teasel (Cynara carunculus)'dur. “Camsı bitki materyaline karşı gerçek bir sevgim var” dedi. “Mavi-gri tonları beton ve moloz malzemeyle çok uyumlu görünüyor.”
Adaçayı, sedef otu, biberiye, lavanta ve kutsal bitki gibi otlar da bu profile uyuyor ve sulama veya besin açısından zengin toprak olmadan gelişebiliyor. Diğer dayanıklı Akdeniz favorileri: eşek kuyruğu sütleğen (Euphorbia myrsinites), orman sütleğen (Euphorbia amygdaloides var. robbiae) ve bronz rezene.
Hemen hemen her tasarımda kendine yer bulan çarpıcı bir renk kontrastı, yerli kelebek sütü bitkisidir (Asclepias tuberosa).
Çift, bunların beklenmedik, deneysel manzaralar olduğunu itiraf ediyor, ancak önemsedikleri yaratıcı mücadele için, çevresel hedeflerini takip etmek ve inşa edilmiş peyzajlarımız hakkında yeni düşünme biçimlerine ilham vermek için denemeye devam etmeye kararlılar.
Bay Hesselein, “Şimdiye kadar sadece bir kişi bize gelip 'Bahçemde geri dönüştürülmüş peyzaj estetiğinin olmasını istiyorum' dedi” dedi. “Şimdiye kadar sadece bir müşteri.”
Ancak dünyadaki insanların bahçe tasarımında sürdürülebilir düşünceyi talep edecek kadar örnek gördüğü bir günü hayal etmeyi seviyorlar.
Bayan Keen, “Bizi işe alan kişilerin geleneği bozmak istediğini düşünüyorum” dedi. “Ve anladığımız kadarıyla bahçe tasarımı karbon ayak izi yaratmaktan muaf değil. Ve bizim gibi onlar da geri dönüştürülmüş manzaraların görünümünü seviyorlar.
Margaret Roach web sitesinin ve podcast'in yaratıcısıdır Bahçeye giden bir yolve aynı isimde bir kitap.
Bahçecilikle ilgili bir sorunuz varsa, bunu gardenqanda@Haber adresinden Margaret Roach'a e-postayla gönderin. Bunlara gelecekteki bir sütunda cevap verebilir.