zenrcade
Active member
Macar bir fotoğrafçı olan Clara Aich, ilk kez Manhattan'daki 218 Doğu 25. Caddesi'ndeki eski dökümhaneye adım attığında, bina görkemli bir harabe idi. 1977 kışıydı ve 19. yüzyıldan itibaren dört katlı tuğla yapının çökmüş çatısından kar düşmüştü, ana stüdyosunun harap toprağı. Yer, mimari heykellerin alçı modelleriyle dolu kirişlere en etkileyiciydi: tanrılar ve su besleme, melek ve aslanlar, kartallar ve periler.
Başka hiçbir alıcı enkazla ilgilenmedi, ancak Bayan Aich onun tarafından büyülenmişti, sağduyu lanet olsun. “” Roma'da bir yerdeyim “,” diye hatırladı Ice -Cold stüdyosunda durduğunda. “Benim için acilen güzeldi.”
Parayı aydınlatmasına rağmen, 15.000 ABD Doları için 15.000 dolar ve 10.000 ABD Doları'nı, binayı onarmak için açıklama maliyetleri konusunda arkadaşlardan gelen uyarılarla yenilmeyen 15.000 ABD Doları için 10.000 ABD doları daha artırdı.
“Bu gençliğin rüyasıydı,” dedi.
Bir Fransız ve bir İtalyan tarafından kurulan üretken bir şirket olan Rochette & Parzini'nin alçıtaşı, Morgan Kütüphanesi, Waldorf Astoria Hotel ve St. Patrick's Cathedral gibi şehir markası için bu stüdyoda güzel mimari heykelde bırakıldığı ortaya çıktı.
“Benim için çok önemliler,” dedi Bayan Aich süs eşyaları hakkında. “Onları orada gördüğümde bir parçam oldular.”
O zamandan beri, Bayan Aich onu neredeyse her maruz kalan tuğla duvarında sergiledi ve uzak ülkelerden resimler ve “nesneler d'Art” ile karıştırdı.
Binasının merkezi alanı, zemin kattaki çift stüdyo, emekliliğe kadar birkaç yıl önce Revlon ve Estée Lauder gibi müşteriler için ticari fotoğraf çekimi için hizmet veriyor. Sanat yönetmenlerinin eski dünyanın zarif ortamını geçen bir espresso için oyalanmayı sevdiği sıcaklığın davetinin bir yeridir.
Ancak Bayan Aich, binayı uzun zamandır bir tür emsal, konuşma salonu olarak işletti ve aktörler bazen stüdyoyu bir kaza pedi olarak kullanan samimi müzik başarıları, operalar ve oyunlar düzenledi.
Palazzo Parzini, Bayan Aich, yeri çağırıyor, ancak diğerleri buna Casa Clara adını verdi.
Geçen yıl orada “Romeo & Julia” nın uyarlanmasına öncülük eden Janine Picard, “İlk kez oraya girdiğini hatırlıyorum çünkü toplam bir portal gibi geliyor. İçeri giriyorlar ve neredeyse bu ahşap kapıyı açtıkları için Narnia'ya benziyor ve aniden tamamen farklı bir enerjide farklı bir zamanda” dedi. “Orada olan tüm sanat, odanın kendisinin tarihi ve sanatsal tarihi gerçekten soluduğunu hissediyorum.”
Atmosfer hem bohem hem de rafine. Eski Kazak halıları, Steinway'den başka bir büyük piyano ile zemini kaplar. Alçı Bacchus, sokak grafitinin büyük bir formatik fotoğrafında odaya götürür. Elite'deki Avusturya-Macaristan Süvari Alayı'ndaki bir husar olan Bayan Aich'in babası, Birinci Dünya Savaşı'nın petrol portresinden ucuz görünüyor.
Bayan Aich'in organize ettiği olaylar dekor kadar çok yönlüdür. Yetenekli genç Alman operasını ve kabare şarkıcısını destekleyen bir program olan Alman forumu vardı. 1930'ların cazını oynayan bir grup müzisyen olan Kansas City Sound vardı. Ve bir ay boyunca orada kalan ve meditasyonlara öncülük eden Mısır Şamanı. Macar ve İsviçre büyükelçilerinin stüdyoya taşındığı Avusturya'daki Bregenz festivalinin avant -garde operasının geniş bir ekranındaki projeksiyon.
“Şampanya ve Little Wiener Schnitzels ile biraz kontrolden çıktım ve onları aldım” dedi.
Ama tüm bunlar yakında sona erebilir. Bayan Aich, 2 milyon ABD Doları Mortgage ile yüklendi ve binayı kullanılmayan hava yasası hakkında dört hikaye içeren 7,9 milyon ABD doları için kurmaya hazır.
“Birisinin onu yıkacağını varsayıyorum,” dedi, özellikle üzücü bulduğu bir görüş, çünkü binayı parçalamak için onlarca yıla ihtiyaç duyduğu bir görüş, para olarak mevcuttu.
Sotheby's'in satışını ele alan Jonathan Hettinger, alıcının orada yaşayacak ve eğlence veya özel etkinlikler için ana stüdyo odasını kullanacak bir yaratıcı uzman olmasını daha olası bulduğunu söyledi.
Bayan Aich, harap binadaki ilk üç yılının “Savaş Times: Sıcak Plaka, Bir Işık, Asistanım ve Ben Isınacağı Uzun Elektrikli Bir Isıtma” dediğini söyledi.
O zamandan beri binayı (çoğunlukla) su geçirmez yaptı, tarihi yerlerine yeni çatı pencereleri ekledi ve zemin katlarının her iki ucunda rezervasyon asmalarını genişletti. Ön tarafta, neoklasik bir gable alçı titremesinden bunalmış eski bir Endonezya yatağında lüks bir şekilde uyuyor.
Yaratıcılık binanın kemiklerinde yatmaktadır. İlk günlerde 1868 yılında heykeltıraş Maurice J. Power tarafından kurulan Ulusal Güzel Sanatlar Dökümcüsü'ndeydi. İrlandalı bir yerli ülke çapında birçok bronz vatandaş savaş anıtı yarattı.
1909'da Michael adını da koruyan Eugene Rochette ve Michel Parzini, dökümhaneyi satın aldı ve araştırma ve modelleme atölyelerini orada taşıdı. Çift, Paris'teki prestijli École des beaux-artiyle tanışmıştı.
1890'ların başında Amerika Birleşik Devletleri'ne gelmeleri, şehrin güzel hareketi ve Atlantik Okyanusu'nun bu tarafındaki bu nadir ustalar için heykelsel modelleme ve taş oymacılığında tasarlanan bu nadir ustalar için çok şey ifade eden Beaux-Art mimari tarzının yükselişiyle çakıştı.
Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki Amerikan resimleri ve heykellerinin küratörü Thayer, Rochette & Parzini'nin nispeten iddialı akademik, profesyonel sanat eğitimi olan bir sanatçı olgusunun bir parçası olduğunu ve becerilerinin bu sahnelerin ve sahnelerin arkasındaki çalışmaları en iyi şekilde yerine getirdiğini fark ettiğini söyledi.
1904'te iki adam kendi işlerini kurdu. 1905'ten 1908'e kadar şirketin el yazısı defteri, bir muhabirle bir Parzini soyundan gelen tarafından paylaşılan çiftin, Warren & Wetmore ve McKim, Mead & White gibi, büyük merkezi terminal ve William K. Vanders Châth Avua'da beşh avua'da fifth avua'da hızlı bir şekilde çalıştığını gösteriyor. Avua. (Bu villanın bebek evinde bir maquette şimdi Casa Clara'nın bir köşesine gizlenmiştir.)
Rochette 1921'de emekli oldu ve Parzini 1938'de takip etti ve şirketi oğlu Archie ve ortağı Willie Decker'ın elinde bıraktı.
Archie'nin kızı Lynne Parzini, “O, İtalya'nın kuzey bölgelerinden iki göçmenin ilk, çok şımarık, çok iyi görünen İtalyan oğluydu.” Dedi. “Ve işten gurur duymasına ve kendi becerilerini düşünüyorum, sanırım kalbini olması gerektiği gibi kalbine koyduğunu sanmıyorum.”
Yine de stüdyosu iyi işler yaptı.
1942'de, beşinci Cadde'deki St. Patrick Katedrali'nde yeni bir yüksek sunak kutlandı, üzerinde Gotik tarzda zarif, baldacchino veya gölgelik yükseldi. Maginnis & Walsh tarafından tasarlanan Baldacchino, Rochette & Parzini tarafından oluşturulan alçı modellerinden bronzda atıldı.
1950'lerde babasının stüdyosunu çocukken ziyaret eden Bayan Parzini, müzik ve annelerinin eşyalarında konuşan İtalyan ve Alman heykeltraşlarının konuşmasıyla dolu “canlı bir atmosfer” ile “büyülü bir yer” olarak hatırlıyor.
Sonraki on yıllarda, heykel işine olan talep, süslemenin kaldırılmasının merkezi bir ilke olduğu modernist mimarinin egemenliği ile süpürüldü.
“Bence,” dedi Archie Parzini 1981'de Newsday'a, “her lanet olası bina şimdi bir fabrikaya benziyor.”
Bayan Aich, Bay Parzini ile bir kez tanıştı.
Son zamanlarda yağmur suyu bir klip ışıktan taşına geldiğinde süslemeyle dolu stüdyoda durduğunda, 1978'de ziyaret ettiği göz kamaştırıcı izlenimi hatırladı.
“Bir İtalyan filminden en çok oyulmuş yaşlı beyefendi,” dedi, “yakasında güzel bir karanfil” ile koyu mavi bir takım elbise içinde “çok, çok zarif giyinmiş”.
Stüdyoyu sağlam tutma konusunda hevesliydi, hangi alçı modelinin yapıldığını gururla gösterdi ve açıkladı.
“Archie bana kesinlikle sıcak bir his bıraktı,” dedi Bayan Aich. “Bana hissi verdi: 'Binamı sana emanet ediyorum.'”
Başka hiçbir alıcı enkazla ilgilenmedi, ancak Bayan Aich onun tarafından büyülenmişti, sağduyu lanet olsun. “” Roma'da bir yerdeyim “,” diye hatırladı Ice -Cold stüdyosunda durduğunda. “Benim için acilen güzeldi.”
Parayı aydınlatmasına rağmen, 15.000 ABD Doları için 15.000 dolar ve 10.000 ABD Doları'nı, binayı onarmak için açıklama maliyetleri konusunda arkadaşlardan gelen uyarılarla yenilmeyen 15.000 ABD Doları için 10.000 ABD doları daha artırdı.
“Bu gençliğin rüyasıydı,” dedi.
Bir Fransız ve bir İtalyan tarafından kurulan üretken bir şirket olan Rochette & Parzini'nin alçıtaşı, Morgan Kütüphanesi, Waldorf Astoria Hotel ve St. Patrick's Cathedral gibi şehir markası için bu stüdyoda güzel mimari heykelde bırakıldığı ortaya çıktı.
“Benim için çok önemliler,” dedi Bayan Aich süs eşyaları hakkında. “Onları orada gördüğümde bir parçam oldular.”
O zamandan beri, Bayan Aich onu neredeyse her maruz kalan tuğla duvarında sergiledi ve uzak ülkelerden resimler ve “nesneler d'Art” ile karıştırdı.
Binasının merkezi alanı, zemin kattaki çift stüdyo, emekliliğe kadar birkaç yıl önce Revlon ve Estée Lauder gibi müşteriler için ticari fotoğraf çekimi için hizmet veriyor. Sanat yönetmenlerinin eski dünyanın zarif ortamını geçen bir espresso için oyalanmayı sevdiği sıcaklığın davetinin bir yeridir.
Ancak Bayan Aich, binayı uzun zamandır bir tür emsal, konuşma salonu olarak işletti ve aktörler bazen stüdyoyu bir kaza pedi olarak kullanan samimi müzik başarıları, operalar ve oyunlar düzenledi.
Palazzo Parzini, Bayan Aich, yeri çağırıyor, ancak diğerleri buna Casa Clara adını verdi.
Geçen yıl orada “Romeo & Julia” nın uyarlanmasına öncülük eden Janine Picard, “İlk kez oraya girdiğini hatırlıyorum çünkü toplam bir portal gibi geliyor. İçeri giriyorlar ve neredeyse bu ahşap kapıyı açtıkları için Narnia'ya benziyor ve aniden tamamen farklı bir enerjide farklı bir zamanda” dedi. “Orada olan tüm sanat, odanın kendisinin tarihi ve sanatsal tarihi gerçekten soluduğunu hissediyorum.”
Atmosfer hem bohem hem de rafine. Eski Kazak halıları, Steinway'den başka bir büyük piyano ile zemini kaplar. Alçı Bacchus, sokak grafitinin büyük bir formatik fotoğrafında odaya götürür. Elite'deki Avusturya-Macaristan Süvari Alayı'ndaki bir husar olan Bayan Aich'in babası, Birinci Dünya Savaşı'nın petrol portresinden ucuz görünüyor.
Bayan Aich'in organize ettiği olaylar dekor kadar çok yönlüdür. Yetenekli genç Alman operasını ve kabare şarkıcısını destekleyen bir program olan Alman forumu vardı. 1930'ların cazını oynayan bir grup müzisyen olan Kansas City Sound vardı. Ve bir ay boyunca orada kalan ve meditasyonlara öncülük eden Mısır Şamanı. Macar ve İsviçre büyükelçilerinin stüdyoya taşındığı Avusturya'daki Bregenz festivalinin avant -garde operasının geniş bir ekranındaki projeksiyon.
“Şampanya ve Little Wiener Schnitzels ile biraz kontrolden çıktım ve onları aldım” dedi.
Ama tüm bunlar yakında sona erebilir. Bayan Aich, 2 milyon ABD Doları Mortgage ile yüklendi ve binayı kullanılmayan hava yasası hakkında dört hikaye içeren 7,9 milyon ABD doları için kurmaya hazır.
“Birisinin onu yıkacağını varsayıyorum,” dedi, özellikle üzücü bulduğu bir görüş, çünkü binayı parçalamak için onlarca yıla ihtiyaç duyduğu bir görüş, para olarak mevcuttu.
Sotheby's'in satışını ele alan Jonathan Hettinger, alıcının orada yaşayacak ve eğlence veya özel etkinlikler için ana stüdyo odasını kullanacak bir yaratıcı uzman olmasını daha olası bulduğunu söyledi.
Bayan Aich, harap binadaki ilk üç yılının “Savaş Times: Sıcak Plaka, Bir Işık, Asistanım ve Ben Isınacağı Uzun Elektrikli Bir Isıtma” dediğini söyledi.
O zamandan beri binayı (çoğunlukla) su geçirmez yaptı, tarihi yerlerine yeni çatı pencereleri ekledi ve zemin katlarının her iki ucunda rezervasyon asmalarını genişletti. Ön tarafta, neoklasik bir gable alçı titremesinden bunalmış eski bir Endonezya yatağında lüks bir şekilde uyuyor.
Yaratıcılık binanın kemiklerinde yatmaktadır. İlk günlerde 1868 yılında heykeltıraş Maurice J. Power tarafından kurulan Ulusal Güzel Sanatlar Dökümcüsü'ndeydi. İrlandalı bir yerli ülke çapında birçok bronz vatandaş savaş anıtı yarattı.
1909'da Michael adını da koruyan Eugene Rochette ve Michel Parzini, dökümhaneyi satın aldı ve araştırma ve modelleme atölyelerini orada taşıdı. Çift, Paris'teki prestijli École des beaux-artiyle tanışmıştı.
1890'ların başında Amerika Birleşik Devletleri'ne gelmeleri, şehrin güzel hareketi ve Atlantik Okyanusu'nun bu tarafındaki bu nadir ustalar için heykelsel modelleme ve taş oymacılığında tasarlanan bu nadir ustalar için çok şey ifade eden Beaux-Art mimari tarzının yükselişiyle çakıştı.
Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki Amerikan resimleri ve heykellerinin küratörü Thayer, Rochette & Parzini'nin nispeten iddialı akademik, profesyonel sanat eğitimi olan bir sanatçı olgusunun bir parçası olduğunu ve becerilerinin bu sahnelerin ve sahnelerin arkasındaki çalışmaları en iyi şekilde yerine getirdiğini fark ettiğini söyledi.
1904'te iki adam kendi işlerini kurdu. 1905'ten 1908'e kadar şirketin el yazısı defteri, bir muhabirle bir Parzini soyundan gelen tarafından paylaşılan çiftin, Warren & Wetmore ve McKim, Mead & White gibi, büyük merkezi terminal ve William K. Vanders Châth Avua'da beşh avua'da fifth avua'da hızlı bir şekilde çalıştığını gösteriyor. Avua. (Bu villanın bebek evinde bir maquette şimdi Casa Clara'nın bir köşesine gizlenmiştir.)
Rochette 1921'de emekli oldu ve Parzini 1938'de takip etti ve şirketi oğlu Archie ve ortağı Willie Decker'ın elinde bıraktı.
Archie'nin kızı Lynne Parzini, “O, İtalya'nın kuzey bölgelerinden iki göçmenin ilk, çok şımarık, çok iyi görünen İtalyan oğluydu.” Dedi. “Ve işten gurur duymasına ve kendi becerilerini düşünüyorum, sanırım kalbini olması gerektiği gibi kalbine koyduğunu sanmıyorum.”
Yine de stüdyosu iyi işler yaptı.
1942'de, beşinci Cadde'deki St. Patrick Katedrali'nde yeni bir yüksek sunak kutlandı, üzerinde Gotik tarzda zarif, baldacchino veya gölgelik yükseldi. Maginnis & Walsh tarafından tasarlanan Baldacchino, Rochette & Parzini tarafından oluşturulan alçı modellerinden bronzda atıldı.
1950'lerde babasının stüdyosunu çocukken ziyaret eden Bayan Parzini, müzik ve annelerinin eşyalarında konuşan İtalyan ve Alman heykeltraşlarının konuşmasıyla dolu “canlı bir atmosfer” ile “büyülü bir yer” olarak hatırlıyor.
Sonraki on yıllarda, heykel işine olan talep, süslemenin kaldırılmasının merkezi bir ilke olduğu modernist mimarinin egemenliği ile süpürüldü.
“Bence,” dedi Archie Parzini 1981'de Newsday'a, “her lanet olası bina şimdi bir fabrikaya benziyor.”
Bayan Aich, Bay Parzini ile bir kez tanıştı.
Son zamanlarda yağmur suyu bir klip ışıktan taşına geldiğinde süslemeyle dolu stüdyoda durduğunda, 1978'de ziyaret ettiği göz kamaştırıcı izlenimi hatırladı.
“Bir İtalyan filminden en çok oyulmuş yaşlı beyefendi,” dedi, “yakasında güzel bir karanfil” ile koyu mavi bir takım elbise içinde “çok, çok zarif giyinmiş”.
Stüdyoyu sağlam tutma konusunda hevesliydi, hangi alçı modelinin yapıldığını gururla gösterdi ve açıkladı.
“Archie bana kesinlikle sıcak bir his bıraktı,” dedi Bayan Aich. “Bana hissi verdi: 'Binamı sana emanet ediyorum.'”