zenrcade
Active member
Bunlar saksı değil. Ancak Stephen Procter'ın bazıları 1,5 metreye kadar ulaşan ve 250 kilo kil içeren büyük toprak bahçe saksıları, toprak veya bitki olmasa bile hala işlevsel çömleklerdir.
Kil dünyasında insanların her zaman işlevsel ve işlevsel olmayan seramiklerden bahsettiğini ve ikisi arasında bir çizgi çizmeye çalıştıklarını söyledi. Ancak Vermont merkezli bir seramikçi olan Bay Procter, kendisinin ve diğer büyük boy bahçe heykellerini çalışırken gördü.
“Düşünceye davet eden, ilham veren ve bu tür gizemli bir besin sağlayan bir nesne, derin ve önemli bir şekilde işlevseldir” dedi. “Kahvenizi içmek sizin için pratik olmayabilir, ancak bu çalışma hem manzarada hem de dünyada büyük bir amaca hizmet ediyor.”
Önemli bir heykelsi unsurun çeşitli bahçe tasarımı görevlerini yerine getirebileceğini, “bağlantı noktalarına (giriş, geçiş noktası veya varış noktası) dikkat çekerek peyzajın yapısını güçlendirdiğini” ekledi.
Bay Procter, bir müşterinin bahçesine ilk kurulumundan bu yana yaklaşık 20 yıldır işyerinde seramiğin mekanı dönüştüren güçlerini gözlemliyor ve çalışmalarının Rhode Island'daki Blithewold ve Londra gibi halka açık bahçelerdeki açık hava sergilerinde izleyicilerin tepkilerini gözlemliyor. Mount, Edith Wharton'un Berkshires, Massachusetts'teki evi.
Bu, Tennessee'deki bir tepeye yerleştirilen yuvarlak bir kavanozu ve buna karşılık olarak sahneye ne olduğunu anlatan Wallace Stevens'ın “Kavanozun Anekdotu” şiirine benziyor.
Şair, “Vahşi doğa yükseldi” diye yazdı. “Ve dağılın, artık vahşi değil.”
Tohum kabuklarından, arı kovanlarından ve kozalardan ilham
Bahçıvanlar için ders: Etkileyici bir çömlek parçası, iyi yerleştirilmiş herhangi bir bitki gibi, bir peyzaj tasarımı için hayati öneme sahip olabilir. Bay Procter'in her mevsim bahçe sanatçısı olan, yüksek ateşte pişirilmiş kil çömleklerinden biri gibi dayanıklıysa belki daha da fazlası.
Ona göre organik formlara sahip parçalar bu rolü özellikle iyi yerine getiriyor. Biçimsel estetiğini “klasik Akdeniz çömlek dili ile doğadan ilham alan şekillerin bir birleşimi: tohum kabuğu, arı kovanı, koza” olarak tanımlıyor.
Amaca hizmet eden saksıların şekli ve büyüklüğüdür. Yüzeyleri renkli sırlar veya süslemeler olmadan sade bırakıyor.
Bay Procter, “Dekorasyonun birisi için tencerenin ne olabileceğini sınırlama eğiliminde olduğunu düşünüyorum” dedi. “Bunu bir stile, çağa veya kültüre göre belirliyor ve ben daha çok birinin istediği yere yanında götürebileceği bir nesne olan Rorschach mürekkep lekesi türüyle ilgileniyorum.”
Gemilerin, müşterilerin ve bahçe ziyaretçilerinin onlara dokunarak, hatta konuşarak veya şarkı söyleyerek yakın etkileşime girebildiği “canlı bir varlığı” olduğunu söyledi.
“Dost midillilermiş gibi üzerlerine geliyorlar” dedi. “Onu sevecekler, ona sarılacaklar ve her zaman ona bakacaklar.”
Bahçeleri Bay Procter'in yaratımlarından birine ev sahipliği yapan bir çift için, bu yaşam gücü o kadar güçlü geliyor ki, saksıya kişisel zamirle atıfta bulunuyorlar.
New Hampshire, Dublin'den Ingrid ve Jim Miller, Bay Procter'a yazdıkları bir e-postada, “Bahçeyi temellendiren ve onu çevredeki ormanlara ve dağlara bağlayan, nefes alan bir odak noktası yaratıyor” diye yazdı.
Müzik yazmak gibi ama sesle
Figüratif bir heykelden farklı olarak, Bay Procter, müzikteki önceki kariyerinden bir kelime kullanarak, “organik olarak şekillendirilmiş bir heykel dikkati kendine çekmez, aksine uyum sağlar” dedi.
Klasik gitar alanında yüksek lisansını aldıktan sonra profesyonel müzisyen olarak çalıştı. 30'lu yaşlarının ortalarına gelene kadar “kilin içine düştüğünü” söyledi. Üç çocuğundan en küçüğü çömlekçilik dersine kaydolmuştu ve onu direksiyon başında izlediğini hatırlıyor.
“Hem bu hareketsiz toprak yığınını zekayı temsil eden bir şeye dönüştürmenin büyüsü, hem de çömlekçi çarkında dikkatle çalışan birinin etrafında oluşan meditasyon balonu beni çok etkiledi” dedi. “Birçok seviyeye odaklanıyor.”
Bu ona topluluk kayıt stüdyosunda ders alma konusunda ilham verdi. Diğer öğrencilerin çoğunun aksine, kendisine “gizemli yaratıklar” gibi görünen büyük gemileri keşfetmek istediğini söyledi. (Hiç de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, onlarca yıldır başlangıç sınıfındaki herkesten daha fazla kil kullandığı söylendi.)
Bugün 68 yaşında bir öğretmen olarak kendi markası olan büyük kapların yapımını denemek isteyenlere kurslar ve hafta sonu atölyeleri sunuyor.
Belki de aldığı en güzel iltifat onu müzik yıllarında tanıyan bir arkadaşından geldi. Kişi ona “Bu kristalleşmiş müziğe benziyor” dedi.
Aslında Bay Procter şöyle dedi: “Bir müzik parçasını yorumlamak veya yazmak, çömlek yapımında olduğu gibi aynı unsurları içerir. Bu, uyum ve kontrast, denge ve akış, ritim ve artikülasyon ile ilgilidir.”
Şunları ekledi: “Müzikten sese geçiş garip bir şekilde kusursuzdu. Bunun, ses ve zamanda yaptığım ve şimdi uzay ve malzemede yaptığım şeyin sadece görsel bir benzeri olduğunu hissettim.
Heykelsi bir unsur için bahçe parşömenleri
Bu tür heykelsi unsurların bahçede oynayabileceği çok sayıda rol vardır. Bazen bir bahçeye iki saksı yerleştirildiğinde, biri kahramanca boyutlarda olmasa bile bir düet başlar.
Bay Procter, “Belli bir mesafede kaybolmuş gibi görünen çok daha küçük bir kap olabilir, ancak bir şekilde bu daha büyük kabın bir parçası” dedi. “Ve insanlar kapların arasına çok güçlü hayali çizgiler çekiyorlar. Zihin ve gözü birbirine bağlamak istiyorlar.”
Başka bir yerde, büyük bir kap, bahçedeki diğer öğelerin yayıldığı bir odak noktası oluşturabilir. Bay Procter, Wallace Stevens'ın şiirinde olduğu gibi, sanki “çömlek etrafındaki her şeyi yeniden düzenliyormuş gibi” dedi.
Konteynerler, bahçe alanları arasındaki geçişi işaretlemek için kullanıldığında, “bahçenin taşındığınız bu yeni bölümüne hoş geldin diyorlar” veya bir virajı veya çatalı işaretliyorlar, dedi. yol.
Peterborough, N.H.'de bir bahçe tasarımcısı olan Michael Gordon, Bay Procter'a “Konteynerler dikkatli bir şekilde yerleştirildiğinde, bahçe yolu boyunca yapılan yolculuğa sürpriz ve dinginlik duygusu katıyor” dedi.
Bazı müşteriler saksılarından birini ilgisini çekecek şekilde kullanmış: çok büyük bir taşın yanına yerleştirilmiş. “Bir nevi taşı evcilleştiriyor” dedi. “Hiçbir şekilde bu durumu olumsuz etkilemiyor ama diğer unsuru ekliyor ve vahşi doğa ile yaratılmışlar arasında benim gizemli ve ilginç bulduğum bir sohbet başlatıyor.”
Bazı dış mekan heykelsi unsurları uzaktan yüksek sesle fark edilebilir – örneğin, resmi bir saksı resmi olarak düzenlenmiş bir bahçede, belki de bir kaide üzerinde sergilendiğinde. Ancak Bay Procter, çizgiler biraz daha bulanık olduğunda genellikle daha mutlu oluyor.
“Daha organik ve yabani olan bir saksı bazen kısmen yapraklarla kapatıldığında daha çekici olabiliyor ve şöyle bir hayranlık uyandırıyor: 'Bu nedir?' Gerisi ne? Bunu nasıl anlayabilirim?'” dedi. “Ve bu, bazı açılardan, kendini bir anda ortaya çıkaran çekimden daha büyüleyici ve baştan çıkarıcı bir tür olabilir.”
Jaffrey, NH'den Bess Haire ve Chris Gunner'ın Bay Procter'a bir e-postada yazdıkları gibi, “Çömlekler bizim için süs eşyalarından daha fazlasıdır; onlar barometre, ayna, arkadaşlık ve koruyucudur.”
Fırında ve bahçede
Tıpkı bir bahçe dikmek gibi, büyük bir kap oluşturmak da aceleye getirilemez. Başlangıçtan bitişe kadar süreç yaklaşık üç hafta sürer.
Bay Procter, “Daha hızlı inşa edilen saksılar o kadar iyi değil” dedi. “Geri adım atmanın, geri adım atmanın, fikre bir süre ara vermenin, geri dönmenin, tekrar düşünmenin ve üzerinde adım adım çalışmanın belli bir avantajı var.”
Bunca yıldan sonra bile bunun bazen saçma bir girişim gibi göründüğünü itiraf ediyor.
Bir haftalık uygulamalı inşaatın ardından, ateşlemeye hazır hale gelmeden önce işin bir hafta daha açık havada kurumasına izin verebilir.
Bay Procter'ın asistanının yakın zamanda çekilmiş bir Instagram videosunda fırını doldurmasını izlemek bile izleyiciyi rahatsız etmeye yetiyor. Bir araba tamirhanesinin motoru kaldırması gibi portal vinçle destekleniyorlar ve fırının alt kısmı gelen gemiye uyum sağlayacak şekilde açılıyor. Birkaç gün süren kademeli ön ısıtmanın ardından parça, tuğla temel üzerindeki 1,8 metrelik kutuda 14 saatlik bir döngüyle 2,340 dereceye kadar pişiriliyor. Daha sonra iki gün içinde yavaşça soğur.
Kışın, içeride çözülüp yeniden donup hasara neden olabilecek nemi dışarıda tutmak için kullanılan her tencere için bir kapak pişirilir.
Ancak yılın geri kalanında tam bir kaos yaşanıyor – ya da en azından Bay Procter'ın tercihi bu.
“Ağaçlar ve bitkilerle aynı havayı soluyorlar ve katılıyorlarmış gibi geliyor” dedi. “Kapak açıldığında kendilerini daha içe dönük ve hamile hissediyorlar.”
Margaret Roach web sitesinin ve podcast'in yaratıcısıdır Bahçeye giden bir yolve aynı isimde bir kitap.
Bahçecilikle ilgili bir sorunuz varsa, bunu gardenqanda@Haber adresinden Margaret Roach'a e-postayla gönderin. Bunlara gelecekteki bir sütunda cevap verebilir.
Kil dünyasında insanların her zaman işlevsel ve işlevsel olmayan seramiklerden bahsettiğini ve ikisi arasında bir çizgi çizmeye çalıştıklarını söyledi. Ancak Vermont merkezli bir seramikçi olan Bay Procter, kendisinin ve diğer büyük boy bahçe heykellerini çalışırken gördü.
“Düşünceye davet eden, ilham veren ve bu tür gizemli bir besin sağlayan bir nesne, derin ve önemli bir şekilde işlevseldir” dedi. “Kahvenizi içmek sizin için pratik olmayabilir, ancak bu çalışma hem manzarada hem de dünyada büyük bir amaca hizmet ediyor.”
Önemli bir heykelsi unsurun çeşitli bahçe tasarımı görevlerini yerine getirebileceğini, “bağlantı noktalarına (giriş, geçiş noktası veya varış noktası) dikkat çekerek peyzajın yapısını güçlendirdiğini” ekledi.
Bay Procter, bir müşterinin bahçesine ilk kurulumundan bu yana yaklaşık 20 yıldır işyerinde seramiğin mekanı dönüştüren güçlerini gözlemliyor ve çalışmalarının Rhode Island'daki Blithewold ve Londra gibi halka açık bahçelerdeki açık hava sergilerinde izleyicilerin tepkilerini gözlemliyor. Mount, Edith Wharton'un Berkshires, Massachusetts'teki evi.
Bu, Tennessee'deki bir tepeye yerleştirilen yuvarlak bir kavanozu ve buna karşılık olarak sahneye ne olduğunu anlatan Wallace Stevens'ın “Kavanozun Anekdotu” şiirine benziyor.
Şair, “Vahşi doğa yükseldi” diye yazdı. “Ve dağılın, artık vahşi değil.”
Tohum kabuklarından, arı kovanlarından ve kozalardan ilham
Bahçıvanlar için ders: Etkileyici bir çömlek parçası, iyi yerleştirilmiş herhangi bir bitki gibi, bir peyzaj tasarımı için hayati öneme sahip olabilir. Bay Procter'in her mevsim bahçe sanatçısı olan, yüksek ateşte pişirilmiş kil çömleklerinden biri gibi dayanıklıysa belki daha da fazlası.
Ona göre organik formlara sahip parçalar bu rolü özellikle iyi yerine getiriyor. Biçimsel estetiğini “klasik Akdeniz çömlek dili ile doğadan ilham alan şekillerin bir birleşimi: tohum kabuğu, arı kovanı, koza” olarak tanımlıyor.
Amaca hizmet eden saksıların şekli ve büyüklüğüdür. Yüzeyleri renkli sırlar veya süslemeler olmadan sade bırakıyor.
Bay Procter, “Dekorasyonun birisi için tencerenin ne olabileceğini sınırlama eğiliminde olduğunu düşünüyorum” dedi. “Bunu bir stile, çağa veya kültüre göre belirliyor ve ben daha çok birinin istediği yere yanında götürebileceği bir nesne olan Rorschach mürekkep lekesi türüyle ilgileniyorum.”
Gemilerin, müşterilerin ve bahçe ziyaretçilerinin onlara dokunarak, hatta konuşarak veya şarkı söyleyerek yakın etkileşime girebildiği “canlı bir varlığı” olduğunu söyledi.
“Dost midillilermiş gibi üzerlerine geliyorlar” dedi. “Onu sevecekler, ona sarılacaklar ve her zaman ona bakacaklar.”
Bahçeleri Bay Procter'in yaratımlarından birine ev sahipliği yapan bir çift için, bu yaşam gücü o kadar güçlü geliyor ki, saksıya kişisel zamirle atıfta bulunuyorlar.
New Hampshire, Dublin'den Ingrid ve Jim Miller, Bay Procter'a yazdıkları bir e-postada, “Bahçeyi temellendiren ve onu çevredeki ormanlara ve dağlara bağlayan, nefes alan bir odak noktası yaratıyor” diye yazdı.
Müzik yazmak gibi ama sesle
Figüratif bir heykelden farklı olarak, Bay Procter, müzikteki önceki kariyerinden bir kelime kullanarak, “organik olarak şekillendirilmiş bir heykel dikkati kendine çekmez, aksine uyum sağlar” dedi.
Klasik gitar alanında yüksek lisansını aldıktan sonra profesyonel müzisyen olarak çalıştı. 30'lu yaşlarının ortalarına gelene kadar “kilin içine düştüğünü” söyledi. Üç çocuğundan en küçüğü çömlekçilik dersine kaydolmuştu ve onu direksiyon başında izlediğini hatırlıyor.
“Hem bu hareketsiz toprak yığınını zekayı temsil eden bir şeye dönüştürmenin büyüsü, hem de çömlekçi çarkında dikkatle çalışan birinin etrafında oluşan meditasyon balonu beni çok etkiledi” dedi. “Birçok seviyeye odaklanıyor.”
Bu ona topluluk kayıt stüdyosunda ders alma konusunda ilham verdi. Diğer öğrencilerin çoğunun aksine, kendisine “gizemli yaratıklar” gibi görünen büyük gemileri keşfetmek istediğini söyledi. (Hiç de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, onlarca yıldır başlangıç sınıfındaki herkesten daha fazla kil kullandığı söylendi.)
Bugün 68 yaşında bir öğretmen olarak kendi markası olan büyük kapların yapımını denemek isteyenlere kurslar ve hafta sonu atölyeleri sunuyor.
Belki de aldığı en güzel iltifat onu müzik yıllarında tanıyan bir arkadaşından geldi. Kişi ona “Bu kristalleşmiş müziğe benziyor” dedi.
Aslında Bay Procter şöyle dedi: “Bir müzik parçasını yorumlamak veya yazmak, çömlek yapımında olduğu gibi aynı unsurları içerir. Bu, uyum ve kontrast, denge ve akış, ritim ve artikülasyon ile ilgilidir.”
Şunları ekledi: “Müzikten sese geçiş garip bir şekilde kusursuzdu. Bunun, ses ve zamanda yaptığım ve şimdi uzay ve malzemede yaptığım şeyin sadece görsel bir benzeri olduğunu hissettim.
Heykelsi bir unsur için bahçe parşömenleri
Bu tür heykelsi unsurların bahçede oynayabileceği çok sayıda rol vardır. Bazen bir bahçeye iki saksı yerleştirildiğinde, biri kahramanca boyutlarda olmasa bile bir düet başlar.
Bay Procter, “Belli bir mesafede kaybolmuş gibi görünen çok daha küçük bir kap olabilir, ancak bir şekilde bu daha büyük kabın bir parçası” dedi. “Ve insanlar kapların arasına çok güçlü hayali çizgiler çekiyorlar. Zihin ve gözü birbirine bağlamak istiyorlar.”
Başka bir yerde, büyük bir kap, bahçedeki diğer öğelerin yayıldığı bir odak noktası oluşturabilir. Bay Procter, Wallace Stevens'ın şiirinde olduğu gibi, sanki “çömlek etrafındaki her şeyi yeniden düzenliyormuş gibi” dedi.
Konteynerler, bahçe alanları arasındaki geçişi işaretlemek için kullanıldığında, “bahçenin taşındığınız bu yeni bölümüne hoş geldin diyorlar” veya bir virajı veya çatalı işaretliyorlar, dedi. yol.
Peterborough, N.H.'de bir bahçe tasarımcısı olan Michael Gordon, Bay Procter'a “Konteynerler dikkatli bir şekilde yerleştirildiğinde, bahçe yolu boyunca yapılan yolculuğa sürpriz ve dinginlik duygusu katıyor” dedi.
Bazı müşteriler saksılarından birini ilgisini çekecek şekilde kullanmış: çok büyük bir taşın yanına yerleştirilmiş. “Bir nevi taşı evcilleştiriyor” dedi. “Hiçbir şekilde bu durumu olumsuz etkilemiyor ama diğer unsuru ekliyor ve vahşi doğa ile yaratılmışlar arasında benim gizemli ve ilginç bulduğum bir sohbet başlatıyor.”
Bazı dış mekan heykelsi unsurları uzaktan yüksek sesle fark edilebilir – örneğin, resmi bir saksı resmi olarak düzenlenmiş bir bahçede, belki de bir kaide üzerinde sergilendiğinde. Ancak Bay Procter, çizgiler biraz daha bulanık olduğunda genellikle daha mutlu oluyor.
“Daha organik ve yabani olan bir saksı bazen kısmen yapraklarla kapatıldığında daha çekici olabiliyor ve şöyle bir hayranlık uyandırıyor: 'Bu nedir?' Gerisi ne? Bunu nasıl anlayabilirim?'” dedi. “Ve bu, bazı açılardan, kendini bir anda ortaya çıkaran çekimden daha büyüleyici ve baştan çıkarıcı bir tür olabilir.”
Jaffrey, NH'den Bess Haire ve Chris Gunner'ın Bay Procter'a bir e-postada yazdıkları gibi, “Çömlekler bizim için süs eşyalarından daha fazlasıdır; onlar barometre, ayna, arkadaşlık ve koruyucudur.”
Fırında ve bahçede
Tıpkı bir bahçe dikmek gibi, büyük bir kap oluşturmak da aceleye getirilemez. Başlangıçtan bitişe kadar süreç yaklaşık üç hafta sürer.
Bay Procter, “Daha hızlı inşa edilen saksılar o kadar iyi değil” dedi. “Geri adım atmanın, geri adım atmanın, fikre bir süre ara vermenin, geri dönmenin, tekrar düşünmenin ve üzerinde adım adım çalışmanın belli bir avantajı var.”
Bunca yıldan sonra bile bunun bazen saçma bir girişim gibi göründüğünü itiraf ediyor.
Bir haftalık uygulamalı inşaatın ardından, ateşlemeye hazır hale gelmeden önce işin bir hafta daha açık havada kurumasına izin verebilir.
Bay Procter'ın asistanının yakın zamanda çekilmiş bir Instagram videosunda fırını doldurmasını izlemek bile izleyiciyi rahatsız etmeye yetiyor. Bir araba tamirhanesinin motoru kaldırması gibi portal vinçle destekleniyorlar ve fırının alt kısmı gelen gemiye uyum sağlayacak şekilde açılıyor. Birkaç gün süren kademeli ön ısıtmanın ardından parça, tuğla temel üzerindeki 1,8 metrelik kutuda 14 saatlik bir döngüyle 2,340 dereceye kadar pişiriliyor. Daha sonra iki gün içinde yavaşça soğur.
Kışın, içeride çözülüp yeniden donup hasara neden olabilecek nemi dışarıda tutmak için kullanılan her tencere için bir kapak pişirilir.
Ancak yılın geri kalanında tam bir kaos yaşanıyor – ya da en azından Bay Procter'ın tercihi bu.
“Ağaçlar ve bitkilerle aynı havayı soluyorlar ve katılıyorlarmış gibi geliyor” dedi. “Kapak açıldığında kendilerini daha içe dönük ve hamile hissediyorlar.”
Margaret Roach web sitesinin ve podcast'in yaratıcısıdır Bahçeye giden bir yolve aynı isimde bir kitap.
Bahçecilikle ilgili bir sorunuz varsa, bunu gardenqanda@Haber adresinden Margaret Roach'a e-postayla gönderin. Bunlara gelecekteki bir sütunda cevap verebilir.